★★★★ ☆

Після недавнього сторічного випуску Інгмара Бергмана та випуску колекції критеріїв тридцяти дев’яти дев’яти фільму Blu-ray Box, привабливість Бергмана як остаточного аутера відчуває відродження в цей момент. Стверджуючи аудиторії з пронизливими спостереженнями про людську природу, Джейн Магнуссон слідує Проникнення Бергмана з Бергман: рік у житті.

Орієнтуючись спеціально на 1957 році — його найпродуктивніший рік як режисер, режисер театру та письменник — документальний фільм пропонує особисте та політичне занурення у людину, чия цілий твір шанований у всьому світі. На відміну від Маргарет фон Тротта Пошук Інгмара БергманаПідхід Магнуссона зосереджений на гострих спостереженнях за допомогою добре побудованих кадрів архіву та не явної особистої прихильності, як це видно з роботи фон Тротти.

Звернення до документування життя Інгмара Бергмана постійно звертається до режисерів у своїх скандалах численних справ, нібито зловживання дитинством від батька та бурхливого темпераменту. Мало хто з директорів коли -небудь досягає статусу Бергмана, але те, що стає найбільш вражаючим у 1957 році, — це його відданість ремеслу драми. Виробництво шести сценаріїв, включаючи Сьома печатка і Дика полуницярівень мистецької якості в усьому світі вимагає оголення в очах Магнуссона. Однак, за цією продуктивністю, показує фільм, лежить людину, яка постійно бореться зі своїми минулими стосунками, все, щоб зосередити свій біль у власній роботі.

З самого початку і на всьому протязі Магнуссон ніколи не пропонував шведського директора бути ідеальним у будь -якій формі. Зосередження уваги на один рік дозволяє широко проникати на всю його фільмографію. Стрибки вперед і назад, 1957 рік, по суті є нульовим до мистецької персони, яку ми знаємо, що розуміють як Інгмар Бергман.

Самозрефективість щодо моралі у двох фільмах, які він режисував у цьому році, зіткнувшись з демоном через об’єктив фільму, показаний як катартичний імпульс. Тим не менш, його продуктивність підкреслюється як недіагностована форма нав’язливої ​​залежності від роботи. Ошрутить шари великого аутера, що надалі надходить у дві інші форми; Його нацистські симпатії та розлад харчування. Другий зміцнюється кадрами вуейвристичного архіву його улюблених печива та шведського йогурту, які, здається, є єдиними речами, які він споживає щодня.

Супроводжуючи всі ці кадри візуального архіву — це кілька кадрів, що говорять про голову близьких співробітників. Окрім того, як Лів Уллманн, зокрема, і Бібі Андерссон, і Макс фон Сидоу відсутні, фільм виходить за межі фільму Бергмана для інтерв’ю з театрами сучасників як Торстен Флінк. Це прагне досягти — це добре круглий підхід не лише до творів титульного творця, але й справедливого відображення, подалі від упередженості, до самої його особистості.

Більш своєрідно серед розмов, що розмовляють, є Барбра Стрейзанд. У поєднанні з присутністю Елліот Гулда, пов’язаним з його співпрацею зі Швецією в Дотик. Тим не менш, те, що вона пропонує у своєму слові, є пристрасним проявом захоплення цинефілами у всьому світі до його спадщини.

Пронизаний делікатним, але спостережливим дотиком до його теми, Бергман: рік у житті Відчуває себе так, ніби це накопичення глибоких інвестицій у директора з Магнуссона. Розкриття рис особистості раніше невідомих, поряд із кадрами, які захоплюють спостереження, цей з любов’ю побудований документальний фільм залишить вам свіжий апетит до перегляду фільмографії Бергмана настільки ж деталями, як представленої на всьому протязі.

Alasdair Bayman