Переможець Локарно Раліца Петрова Локарно Безбожний є останнім у виливати покарання портретів життя на новому Сході. Жорстко відповідає різній, невблаганній естетиці, що зараз синонімом пострадянського соціального реалізму, дебют Петрови-це виснажливе дослідження нової політичної та культурної ідентичності, що підроблена в Болгарії після переходу від соціалізму до ринкової економіки.

Безбожний Відкривається в печері десь у північно -західній провінції Враца, де невідомий чоловік був нанизаний на ноги і залишився мертвим. Чому? Це може мати щось спільне з Ганою (Ірена Іванова), медсестрою, яка доглядає за літніми пацієнтами, які страждають на деменцію. Вона виглядає трагічною, що межує з патологічним, здавалося б, безправним із життям через фізичні та психологічні вимоги її роботи. Однак, це висуває, що Гана звикає до морфіну, і краде посвідчення особи свого пацієнта та продає їх місцевій банді, яка використовує їх для відмивання грошей. Сирі, невпинні нещастя Безбожні ‘ Сюжет підкреслюється деякою суворою і непереборно спустошеною кінематографією. Постріл на целюлоїд в співвідношенні академії, портативна камерна робота є незручно нав’язливою, створюючи клаустрофобний портрет світового завуальованого у зменшенні бетонної архітектури.

Палітра безнадії фільму є незмінною, а Петрова сприяє екстремальним крупним планам похмурих облич, над педагогічним діалогом, з цим схильністю до жорстких, обмежувальних обрамлення, що змушує глядачів розглянути широкі соціополітичні сили. Гана, медичний працівник, стала злочинцем чорного ринку, показує, як навіть найвигідніший член громади може обернутися проти своєї моралі, коли їм не вдалося суспільство. Вона демонструє невелике каяття за свої дії і навіть як чіпси камери Петрови на її моторошному шпоні, все, що виявлено, — це пасивна суміш відставки та люті. Єдиний проблиск надії в похмурому існуванні Гани-Йоан (Налбантов), один із її більш добре налаштованих пацієнтів, які керують хором-аматором, який співає релігійні гімни. Йоан, який був ув’язнений під час режиму Тодора Жівков щодо політичного розбіжності, стає єдиним довіреним, і в одній розмові між двома ми отримуємо швидкоплинний погляд у її минуле.

Однак цей момент ніжності не заважає їй крадити свою посвідчення особи, і Йоан виявив, що він помилково звинувачений у відмиванні грошей. Петрова явно хоче сформулювати, що в Болгарії мало що змінилося з моменту краху східного блоку, але епідемічна корупція посткомуністичної держави, незвичної до конкурентоспроможності ринкової економіки, є предметом, яка вже відображається в кінотеатрі нового Сходу. На жаль, на відміну від творів Крісті Пуїу, Андрія Звагінтсева або Крістіана Мунгіу, які витягують вісцеральну правду з пострадянського ландшафту шляхом деконтекстуалізації тем переходу та національної травми, позиціонуючи їх проти загальних питань про провину, співучасть та небезпеки ночі,. Безбожний Не вистачає такого ж нюансів, в кінцевому рахунку відчуваю себе короткозорістю і часом занадто формульним. Це, безумовно, не без нього, і існує незліченна кількість спалахів візуальної винахідливості та моментів випадкової розмови, які говорять про більшу грань болгарську свідомість.

Спочатку, Безбожний Відчувається, як ім’я, обране для відображення відсутності віри Гани в систему, яка її так безповоротно не вдалося. Однак в останні моменти розкриваються «безбожне» — це ім’я сусідньої гори, де протягом 14 століття османського вторгнення місцевий священик пасив своїх парафіян до саміту, вважаючи, що вони будуть безпечнішими, якби вони були ближче до Бога. На жаль, все, що він робив, — це залишити їх без маршруту втечі, і, врешті -решт, вони були жорстоко забиті. Це придатно придатна алегорія для фільму, насиченого нещастям і відчаєм, але принаймні тут достатньо, щоб запропонувати, що в магазині болгарського кіно є світліше майбутнє.

Компанія Bodless отримує прем’єру Великобританії в Лондонському Барбіканському центрі 25 січня. barbican.org.uk

Патрік Гамбл | @Patrickjgamble