★★★★ ☆

Третя режисерська функція Ральфа Фіенна, Біла ворона є викликаючим портрет зірки російської балету Рудольф Нуреєєва рання кар’єра та дефект на Заході в 1961 році. Натхненний біографією Джулі Кавана, сприйнятливий сценарій Девіда Заєць виводить нас із народження Нуреєва на борту транс-сибірського до свого першого успішного туру в Парижі з балету Кірова.

Незважаючи на те, що народилася в страждаючій від бідності сім’ї, його працьовита мати якимось чином знайшла кошти на уроки танців Нуреєва, тоді як його батько, здається, був значною мірою відсутній у дитинстві. Фіеннс торкається минулого Нуреєва (у серії однотонних спалахів), щоб проілюструвати, що зробило його особливим — ми рано дізнаємось про те, що «біла ворона» — це той, хто виділяється з норми. Визначальна риса Нуреєва-це його однодумська рішучість танцювати в історії історії.

Ноєєв (Олег Івенко) дізнається лише про його Паризьку поїздку. Між виступами він відвідує всі культурні пам’ятки та декадентські нічні місця, які можуть запропонувати Париж. Його апаратник Міндерс спостерігає за кожним його кроком і намагається зменшити свою нову свободу. Існує більше кількох паралелей з холодною війною Павела Павковскі (2018). В обох фільмах комуністи хотіли, щоб їхні провідні вогні були випущені на своїх умовах, заперечуючи їм можливість розвивати свої таланти. Переплетений з формаційною поїздкою Нуреєва — це сцени його тренувань з провідним майстром балету Олександром Пушкіном (Фіенн). Нюреєв поважав свого вчителя і навіть переїхав до своєї квартири, лише розпочати клаустрофобічну справу з Ксенією (Чульпан Хаматова), молодої дружини Пушкіна.

Fiennes використовує хороший баланс біографії та балету; Підкреслюючи, наскільки Нуреєв любив танцювати і чому, примусово, він обрав мистецьку свободу над любов’ю до країни. Він вміло розгортає напругу у приголомшливому розгортанні фільму. Незважаючи на те, що знали результат, сцена в аеропорту Ле-Бургет, де KGB Minders Нуреєва намагається зав’язати його в літаку, і він робить історичний вибір для дефекту,-це речі для кусання нігтів. Іванко яскраво передає внутрішню боротьбу Нуреєва, його страх ніколи не дозволяти знову танцювати та його світанок усвідомлення того, що означає заслати з дому та родини.

Біла ворона прекрасно постріл; Існує епічна якість для кінематографії Майка Елі, розкішних танцювальних послідовностей та уваги до деталей періоду. Даючи приголомшливий дебютний виступ, Івенко зачаровує як Нуреєв, передаючи свою зіркову якість, чарівність, нераціональність та вогнепальну міру в рівній мірі. Підтримуючий акторський склад також є на місці. Актор, який грає молодого Нуреєва, несе більше, ніж схожість з Іванко, а актриси, що зображують його матір та сестри, можуть бути частиною тієї ж родини. Каме -поворот Фіенна, доставлений у вільній російській мові, виявляється таким же елегантним, як його напрямок.

Люсі Попеску | @LucyJpop