★★★ ☆☆

Більше чотирьох років після того, як це відбулася прем’єра на Лондонському кінофестивалі 2016 року, британський нігерійський режисер Джозефа А. Адесунлойе, дебют, нарешті, бачить світло дня. Млява подорож у соціальній невдоволеній та сімейній повторній відкритті, Білий колір чорного кольору Довгоочікуваний реліз заслужений, що містить занижений центральний поворот від талановитого Дадлі О’Шонесі.

Леке (O’Shaughnessy)-багатообіцяючий фотограф, що базується в Лондоні, який збирається зламатись у великий час з колекцією, яка потрапила в очі у світі мистецтв Шанхай. Він проводить свої вечори, весь час ухиляючись від сім’ї про свого хворого, відстороненого батька в Сенегалі. Лондонська квартира Лека — це достатня метафора для його життя: стильна, сповнена естетично приємних предметів, але в кінцевому підсумку порожні.

Ранок після наркотиків чотирьох років зі своїм другом та двома жінками він сидить на підлозі свого душу, обережно співаючи собі; Його холодна відсутність виконання настільки ж прозорої, як і сіре світло, що фільтрує через вікно ванної кімнати. Тим часом декларації про хвилювання про його нове завдання в Шанхаї проводяться в плоскому монотонному; Коли він нарешті слухає повідомлення про те, що його батько помер, покликавши його до Сенегалу, це майже як збочене полегшення від депресивного емоційного чистилище його лондонського життя.

Сірий світ Лека (навіть його фотографія в монохромі) раптово перетворюється на блискучі жовті та блюз Сенегальського узбережжя. Взяте під крилом водія таксі Ассамана (Аласан Си), Леке повільно виходить із ковдри Торпора, згідно з якою він, очевидно, працював роками, тоді як його бурхливі стосунки з Бадевою (Yrsa Daley-Ward) настільки ж пристрасні, як і ніжні. Їх сцени разом є одними з найкращих фільмів, скорочуючи від інтенсивної любові до постійної інтимності та такої легкої розмови, яка, здається, протікає в теплому сяйві його наслідків-усі вони були помітно відсутні в лондонських сексуальних подяках Лека.

Білий колір чорний Боротьба проїхати повз зручну промову свого другого вчинку, тому коли Леке нарешті приїжджає до села своєї родини, це майже дивовижне нагадування, що це було його метою для відвідування Сенегалу в першу чергу. Сцени О’Шонесі з батьком Бадева, Монсіур Дабо (Уейл Оджо) є ефективними, але, не знаючи, що сталося між Леке та його батьком — не кажучи вже про те, як давно це було — важко отримати справжню ручку на спогадах Монсіура Дабо.

Тим не менш, цей сегмент має видатну сцену фільму, в якій Леке нарешті приймається назад у село. Оточений співом жителів села, один за одним, вони стоять перед тим, як руки навколо обличчя Лека: аудіовізуальна поезія, яка розпалює емоції та захоплює мить у тому, як може тільки кіно. Стільки часу Лека в Сенегалі проводиться в розгубленості та переміщенні: без сумніву, нюанси ритуалу настільки ж загублені на Лекі, як і для не-сенегальської аудиторії, але його значення є найпотужнішим і розбірливим фільмом.

Крістофер Мачелл