★★★★★
Серед останнього скандалу Дональда Трампа за нібито виплатити хуші гроші під час своєї президентської виборчої кампанії з бурхливим Даніельсом, актором порнографічного фільму та Карен Макдугал, колишньою моделлю Playboy, не можна допомогти, але зобразити Спайк Лі, скоріше, знаючи, що він закликав справжню природу президента в натурній природі в Блекклансман.
Ця самовдоволеність також частково є вражаючим ефектом прямої адреси фільму до сучасного відродження далекої правої політики крила. Агент Оранж, як Лі називає президентом Сполучених Штатів, дивно відчуває себе адресою, знайденою в книзі Гаррі Поттера, тому, кого не слід назвати AKA VOLDEMORT. Тим не менш, за власним прізвиськом Лі для Трампа, як це стосується його фільму про Гран-Прі-Прі 2018 року, він закладає більш неприємну правду, що расова ненависть володіє здатністю позбавити нас усіх людей.
Використовуючи термін «заснований на справжній історії» як вільно, як пара побитого Конверса, твір Лі слідкує за Рон Сталлворт (Джон Девід Вашингтон) під час своєї подорожі як старого афро-американського поліцейського в поліції Колорадо в 1970-х. Після приєднання до сили його кидають у кімнату записів, поки нудьга не призведе до прохання змінити відділи, щоб стати детективом. Приймаючи його прохання, його старші офіцери розміщують його в центрі операції з проникнення в Ку -Клюкс Клана.
Як стверджує сам Сталлворт, «ви можете зробити все, що з білим чоловіком», і так колега -детектив Фліп Цимерман (Адам Драйвер) вступає в бійку, коли його фізична присутність зі Сталлвортом підтримує роль комунікатора по телефону з KKK. Розгортання як справді поганий заклик до Девіда Дюка (Топер Грейс), директора Клана, основної передумови Блекклансман темно комедійна до окреслення ідіотизму білого верховенства.
Граючи як визначений жанровий флік у обстановці «Cop Cop», фільм відчуває надзвичайно доступну функцію Spike Lee для всіх аудиторій — далеко від крику Чі-рак або навіть Бамбуковий. Це пронизливе відчуття доступності є впливом сценарію, що надходить до столу Лі після Джордана Піл (Виходити) передав роботу завдяки його режисурі напруженого розкладу Нас і його акторська кар’єра. Незалежно від цього фактора, повторне написання сценарію з Кевіном Вілмоттом, який працював над згаданим раніше Чі-ракНанесіть фільм з глибокою чутливістю до гумору.
Самоцінка, що майже безпосередньо звертався до аудиторії та сучасного соціополітичного середовища Америки, діалог має силу підштовхувати аудиторію до сміху, незалежно від раси. Тим не менш, вокальна адреса глядача — це альтернатива для відкриття дискурсу, який порівняно веде переговори у першому художньому фільмі режисера Вона повинна це мати. Переходячи до кінематографічних компонентів, жодна плівка Лі не була б вирізана без портретів, перехресного різання, подвійних зображень або його знакових подвійних доллі. Усі, що містять сильно, ці практики його стилю приходять, щоб підняти жанрові фільми на нові висоти.
Переплетене в цих аспектах — це впевнена виставка кінематографії Чайса Ірвіна. Після роботи з подібними до Бейонсе на ЛимонадСамфа та Леон Бріджес, гумор у сценарії перетворюється на ліричний ритм для камери Ірвіна, щоб грати разом. Поєднуючись з оволодінням відомими нахилами камери Лі або іншими грайливими практиками, здавалося б, звичайний підхід до бойовиків-приятелів поєднується з спритними талантами тих режисерів, що беруть участь у кінематографії, підробляючи частину кінотеатру абсолютно виразний.
Букрукований двома діями, які відбуваються поза параметрами розповіді, Блекклансманвнутрішній і зовнішній дії, вказує на його уважність до історії самого кіно. Взявши натхнення від піонерського ремесла Дв -Гріффіта, окрім його позиції расистського режисера в очах Лі, у сцені виділення фільму посилається на його перехрестя між двома розділеними групами людей. Називаючи спільноти, які ми всі, незалежно від раси, прикріплюємо себе до, поєднання проти здійснення білої та чорної сили виникає за допомогою цього методу редагування.
Це в кілька моментів розповіді, це своєчасне нагадування про те, як виникають соціальні несправедливості через зневагу до ідіотизму расизму, залишає одного у відвертому прожектора, коли останні кредити та принца Мері, не плачеш закінчили. Серед блюз -тонів голосу співака переважне відчуття меланхолії опирається в ці моменти, простір від попередніх жартівливих тонів Сталлворта та спів. Хоча Лі не має великого розкриття щодо того, як ми, як глобальне суспільство Blackkklansman’s Здатність діяти як справжній фільм віків.
Alasdair Bayman