★★★★ ☆

Перша особливість директора ветерана Великобританії Теренса Девіса з 2016 року є елегантним і рухомим біографією поета війни Сігфріда Сассуна. Благословення це антивоєнний фільм у тому сенсі, що ми ніколи не бачимо конфлікту, але його травми перегукуються протягом усього життя свого головного героя.

Серед жахів Великої війни, лейтенант армії та поета Зігфріда Сассуна (Джек Лоуден) прохання про припинення кровопролиття, стверджуючи, що його прокурори без потреби продовжують війну. Замість того, щоб бути публічним судом, Зігфрід описується тихо обмеженим лікарні за «нервову дефіцит», зустрічаючись з поетом Вільфредом Оуеном (Метью Теннісоном). Коли фільм по черзі блимає вперед до людей похилого віку, витікає Сассон (Пітер Капалді) та його юнацький колега, що пережили війну і рухаючись через 1920 -х та 30 -ті роки, виникає рухомий і елегантний портрет життя, що виходить за межі стандартної біопіки.

У своїх ранніх сценах кінематографія фільму має телевізію, майже сценічну якість, усі непогані головні кадри та вставки, які пріоритували діалог, часто перетинаючись із послідовностями архівних кадрів, як сасон сардонічно декламує свою та поезію Оуена. У ньому є дещо стійка якість, але, коли фільм влаштовується на свій 137-хвилинний час роботи, що стрімкість перетворюється на стійкість. Дійсно, його тихі візуальні зображення лежать в основі Благословення Почуття гідності та пам’яті. Його мова — це не пристрасна лють молоді Сассуна, а скоріше тихих, глибоко сумних роздумів про його наступні роки.

Є щось із Стівена Поліакоффа таким чином, щоб він вважав глибоким у невмілому тиші, але також з фасбіндера, зокрема Берлін Олександрплацйого міжвоєнний епос, який тривав десятиліття. Справа Зігфріда з відомим розважальним Івором Новелло (смачно жорстоким Джеремі Ірвіном) формує середню частину фільму, але, як Капалді поступово обганяє Лоуден у третьому акті як старший Зігфрід, ми усвідомлюємо, що те, що ми спостерігаємо, — це не молодий чоловік минулого, а скоріше спогади старого.

Благословення — це тонке, але жорстоке обвинувачення війни та відходів, чиї єдині кадри війни є архівними. Девіс протистоїть спокусі естетики війни, вигадавши її; відтворити Сомма або траншеї ризикують зробити це захоплюючим. Його фільм не по -справжньому про Першу світову війну так 1917 або адаптація Саула Дібба 2017 року Кінець подорожі є, в той час як його десятиліття сфера зменшує негайний жах війни. Натомість це вивчення травми відлуння протягом усього життя, про те, як війна замерзає час для тих, хто потрапив у неї. Там, де Сассон і Оуен були розлючені потужними стариками, які пограбували молодих за власну славу, так і є Благословення Іронічний заповіт про цю крадіжку, картина молоді одразу викрадена та заарештована на місці. Його останні моменти-це гіркий рипання до «самовдоволеної натовпу з розпаленим оком», які перекручують пам’ять у самообслуговувальну брехню.

Крістофер Мачелл