★★★ ☆☆
«Саме не ті, хто може заподіяти найбільше, а ті, хто може страждати найбільше, хто переможе». Ці слова ірландського автора та політика Теренса Максвейні, який загинув під час голодування у в’язниці в Брікстоні в 1920 році, лунав по всьому продуманому, ґрунтовному та рівномірному документальному фільму Брендана Дж. Боббі Піски: 66 днів. Це не лише тому, що вони узагальнюють позицію, прийняту Сендс та колегами голоду на початку 1981 року, а тому, що вони також говорять з історичною та теоретичною суворістю, яку вони прийняли під час боротьби, і що цей новий фільм, приблизно роки і місяці, що ведуть до смерті Сендс у лабіринті HMP, також показує.
Тема є природно провокаційною, але Бірн та його співробітники орієнтуються на місцевість. Загадкові піски забезпечили ідеальне полотно, на якому можна намалювати міфологію для республіканського руху, стверджує фільм, і він забезпечує не менш корисне полотно для режисерів. Є мізерні фотографії моментів кадрів Боббі Пісків; Він залишається знаковою порожньою формою в серці фільму, наповненим лише короткими губниками з його творів із в’язниці та розповіді про секонд -хенд, тоді як безліч голосів кружляє навколо нього, забезпечуючи більш широкий політичний контекст.
Це ідеальна точка входу для тих, чиї знання ситуації — або стосовно конкретно пісків та ударів голоду, або причину більш широко — обмежено. Підхід Бірна, здається, надихається республіканським рухом, який ностальгічно описується як взаємодія з величезним діапазоном написання навколо своєї мети, намагаючись зрозуміти їх найкращий спосіб дій; Che Guevara, Ho Chi Min та вищезгаданий Максвейні — це лише крихітний вибір названих.
Власна орієнтир фільму однаково величезна, коли експерти зважилися на елементи з історії самозахищених страждань як протесту, на відповідь уряду Великобританії на тероризм ІРА, від фізичних наслідків голоду до особистого прагнення Сандс до низових суспільних змін. Центральна суть фільму проходить через місяці, за якими піски протестували — текст регулярно з’являється на екрані, щоб окреслити його поступове погіршення — але він стрибає туди -сюди в часі, коли це потрібно. Бірн та його редактор Пол Девлін використовують тіньову реконструкцію, анімацію, архівні новинки, академічні діаграми та медичні матеріали, серед іншого, щоб зменшити обсяг свідчень прямо до камери. Він обидва підтримує візуальний інтерес і заперечує стурбованість тим, що фільм стає полемікою. Хоча це явно робота великої емпатії та поваги, Боббі Піски: 66 днів Приймає болі, щоб запропонувати альтернативні перспективи, і як таке робить багатий текстурований і складний портрет людини, міфу та руху.