★★★ ☆☆
Для своєї третьої функції аніматор Сальвадор Симо перетворює свою увагу на ранню кар’єру директора ХХ століття Луїса Буньюеля. Лабіринт черепах це чарівний і час від часу рухомий любов до легендарного іспанського-мексиканського сюрреаліста, і за 80 хвилин не вистачає його вітання.
Функціонування як біопік Бунюеля на початку 1930 -х років, Бунюель у лабіринті черепах розповідає історію створення свого третього фільму, документального фільму, Лас -Хердес. Ми беремося з режисером як успіх його першого фільму, Un chien andalouзатьмарений правою вітріолом проти його нещодавно випущеної, ранньої звукової картини, L’Age d’Or. Відвідавши свого друга, анархіст Рамон Айн, пара обговорює створення документального фільму про Лас -Хердес, село в одному з найбідніших регіонів Іспанії. Рамон жартує, що якщо він виграє в лотерею, він фінансує фільм Луїса: Як дізнається будь -який фанат Бунюеля, Акін насправді виграв лотерею, і тому Рамон і Луїс збирають невеликий екіпаж і вирушають у подорож до Лас -Хердеса.
Анімація — це природне середовище для цієї історії: Сімо віддає данину яскравим пастелям кольорових фільмів Бунюеля своєю кольоровою палітрою, в той час як його стилізовані герої межують на ласкавій, впізнаваній карикатурі, яку підозрює, що тема фільму затвердить. Все ще викликає, Лабіринт черепах Поєднує свою анімацію з речовиною, архівними сегментами з ранніх фільмів Бунюеля-насправді так, як насправді-так, що, як анімований Луїс проглядає його видошукачем камери, ми бачимо «справжній» вигляд його оригінальних кадрів. Це натхненний вибір, який діє семіотичну реальність фільму таким чином, щоб сатирик, безумовно, схвалив. Цікаво, що сама анімація зберігається в цілому реаліста, окрім кількох послідовностей сновидіння та мить, запізнившись від відкритої краси. Спочатку це дивно відчуває фільм про одного з найбільших сюрреалістичних режисерів кінотеатру, але вибір уникає очевидного пастича на користь емоційної щирості.
Лабіринт черепах несправедливо щиро до вини. Поклоніння Сімо його предмета інфекційно, але воно періодично межує з наївним і часто сентиментально некритичним. Це не зрозуміліше, ніж коли Луїс приїжджає в Лас -Хердес, щоб зняти свій документальний фільм, нібито для захоплення реальності сільського іспанського життя. Це реальність, що він ідеально готовий до маніпулювання, наприклад, обезголовлення півнів на весільну церемонію або зйомки кози, щоб переконатися, що вона падає на скелю, коли він цього хоче. Фільм показує нам готовність Луїса згинати реальність (напевно, визначальну якість сюрреаліста), але просто відчуває себе, наскільки блискуче ми всі знаємо, що в реальному житті є Буньюель.
Існує геніальна іронія на відміну від того, що фільм, здається, пропускає, ніби він знає притаманні суперечності псевдо-документарного Луїса, але просто закоханий блиск Бунюеля, щоб дійсно взаємодіяти з ним (те саме можна сказати про його посилання на піднесення європейського фашизму). Це ідеально інкапсульовано таким чином, що фільм платить за експлуатацію жителів Луїса, а потім абсолютно не вдається дати їм будь -якого власного агентства. Лабіринт черепах є на краще чи гірше в Траллі до Луїса Буньюеля: можливо, його успіх можна виміряти в тому, наскільки це змушує нас переглянути роботу своєї теми.
Бунюель у лабіринті черепах тепер доступний для трансляції на BFI Player.
Крістофер Мачелл | @Machellfilm