★★★ ☆☆

Розташований на кінці черевика в Італії, Джоа Тауро є свідченням невдалої Італії на розвиток Півдня. Далеко від туристичних пасток Риму та Венеції і навіть більш рис, більш небезпечних принадів Неаполя, місто стало синонімом бідності, злочину та невдачі держави.

Продовження свого фільму 2015 року СередземноморнаІтало-американський письменник-режисер Йонас Карпіньяно вибрав бічного персонажа зі свого першого фільму Піо Амато Для драми Ciambra. Чотирнадцятирічний Піо живе зі своєю багатодітною родиною в напівзробленому житловому проекті. Тут електроенергія викрадена, а гроші заробляють за допомогою серії тінистих стосунків з місцевою «Ндрангетта, калабрійською версією мафії, яку сім’я називає» італійцями «. Це відчуття переміщення явно виражається стародавнім дідом, який нагадує Піо про те, як рум’яні люди подорожують, люб’язно дивлячись на візок, в якому він народився, і попереджав Піо, що «це ми проти світу». Це настрої, які застосовуються, коли поліція здійснила рейд на будинки та візит від батька Піо та старшого брата до в’язниці. «Це не буде востаннє», — попереджає матір офіцер Карабін’єрі.

Піо бачить свою можливість вступити у взуття брата. За допомогою іммігранта з Буркіна -Фасо — Айива (Кудуз Сейхон), який, до речі, був головним героєм Середземноморна — PIO починає заробляти гроші від дрібного злодійства та продажу своїх виробів через Айву в таборах для біженців. Його дружба з Айвою виступає проти випадкового расизму власної родини, який з огидою дивиться на «африканців». PIO виявляє альтернативну спільноту в таборі, коли один іммігрант сказав йому: «Ми всі цигани». На жаль, таке відчуття солідарності швидкоплинне, і Піо незабаром доведеться вибрати світ, до якого він хоче належати.

Розміщуючись у традиції італійського неореалізму від Роберто Росселліні до Маттео Гарроне, камери Тіма Кертіна занурюють і спонтанні, при цьому не нечутливі до моментів випадкової краси. Бідність та загальна похмурість оточення можна коротко полегшити теплим апельсином бочкового вогню або вогнями місцевого нічного клубу. Так само музика Дена Ромера додає драматичний тон. Незважаючи на депривацію, це не суворий фільм, і навіть є моменти мрії, подібні до мрій, але, нещасно, вони, як правило, мають занадто різноманітність на носі.

Місією Карпіньяно, здається, полягає в тому, щоб дати маргіналізованому та безголосному шансу представити власні історії. Але окрім PIO та Ayiva та деяких дітей, що курсують ланцюгом, у всьому фільмі навряд чи є приємна людина. До шляху Піо є шліфувальний песимізм, і це не допомагає деякі погано задумані моменти, які, здається, більше намірують захопити Піо, ніж надійно рухати історію вперед.

Джон Блісдейл | @drjonty