★★★★ ☆

Дебют режисера Пола Дано Дика природа Землі не з тупиком, а повільною пеститою, щоб їх вдихнути та роздути, його застійні образи, що забиваються у ваші легені, даючи кудо тому, що його перехід від акторської майстерності (Буде кров, в’язні) Референції було зроблено з точністю та легкістю.

Скільки фільмів про крихкий шпон 1950 -х/60 -х років Американи, розрив ядерної родини та зменшення американського духу/американської мрії, чи потрібні нам? Напевно, жодного, але я радий, що цей існує. Повільність камери розкопає людство під американською, де Жанетта (Малліган), Джеррі (Джилленхаал) та Джо (Ед Оксенболд) — ідеальна ядерна родина, розведена до досконалості, нещодавно оселилася в Монтані на початку 60 -х.

Коли Джеррі, гольф -професіонал, втрачає свою найменшу роботу в заміському клубі (візерунок, ми зрозуміємо), посмішка Маллігана проскакує, але швидко обклеюється, домогосподарка, яка навчилася видавати всі правильні звуки і говорити втішні речі. Посмішка Маллігана ковзає нижньою і нижчою, модель Барбі з досконалості Степфорда, замерзла паралічем, поки, принаймні, не здригнувся, її справжнє «я», не оголосили з бурчанням.

Монтана, як фон,-це склянка, що відображає назад у всіх трьох гравців ізоляції та самотність, яку вони всі відчувають. Майлз від Country Road поступається на марність палаючої лісової пожежі, пожежі, яку Джеррі добровольці залишає свою сім’ю та допоможе, не порушившись з Джанетт, першою зрадою, яка розкриває шари потворності, поховані глибоко. Так само, як робота з випуску пожежі-це майже символічна вправа у марній маскулінності, так і можуть Жанетта побачити, що її власне життя, відсутнє чоловіка, є безглуздим не підтримкою чоловіка, як одинокою матір’ю в баночці післявоєнної Америки.

Урочиста фігура в корені цієї подружньої трагедії досконалості — це Джо, який в кінцевому підсумку поглинає егоїзм своїх батьків, які, незважаючи на свою недбалість, всі здаються співчутливими, жертвами свого часу та долі. Oxenbould грає Джо з зрілістю, яка не сентиментальна або пошкодити, але тихий смуток, новий «людина будинку». Коли її чоловік пішов на пожежу, яка є більш символічною, ніж буквальною, Джо втягується у світ матері, як більше коханого/батьківського типу, ніж син, з циклом боїв, двері, забиті обличчям та опівночі, з містером Міллером (Білл Кемп).

Одна конкретна сцена в їдальні виділяється, коли Жанетта розмовляє з Джо більше як рівна, ніж мати/син, вражаюча у своїй відвертій чесності. Що залишилася магія, яка може вгору, коли пасивність дозволяється, коли відбувається нерухомість, з закінченням, що рухається в тому, як мало вона говорить або акуратно що -небудь вирішує.

Кеті Дрісколл