★★ ☆☆☆

Сага Лісбет Саландер охопила колективні вісім фільмів та романів, тобто будь -який новий запис має важку битву, яку познайомив. Директор Феде Альварес (Не дихайте) зіткнувся з черговою перешкодою з його прийняттям Дівчина: Потрібно успадкувати та переробити франчайзинговий одяг, вплетений входом Девіда Фінчера.

Дівчина в павутині Повертається до дитинства сумнозвісного хакера Лісбет Саландер (Клер Фой) та до дому сімейних зловживань. Лісбет тікає, але залишає сестру позаду. Тепер тернистий дорослий, якого ми знаємо, Лісбет бере на себе просту роботу, яка спірація поза її контролем. Коли минуле погрожує повернутись на кожному кроці, і ядерна загроза кидається все вище, Лісбет повинна покладатися на старих друзів та нових співучасників, щоб зіткнутися з особистими демонами та глобальними небезпеками.

В той час Дівчина в павутині Звучить як пухирний пейджер, на практиці його темп дещо розкиданий. Заслуговуючись між шпигунцем і таємничою процедурною, фільм провисає. Попутно це дозволяє капіталізувати неймовірний талант Фоя, а також здійснювати деякі пафос для Лісбета через історичність та візуальну задуму. Альварес є найкращим, коли візуалізує свої ідеї, незмінні від слів, а іноді навіть розповідний рух за межі того, що має значення в цьому найближчому просторі. Саме такий тип чистого виразу посилювався Не дихайте через його формалістичні фіксації на напругу та пронизані Злі мертві з пропульсивною лущиною.

У Дівчина в павутиніАльварес працює з його найбільшого полотна досі, малюючи сніжні види, пульсуючі нічні клуби та погони мотоциклів з вервом. Візуальна родзинка-це в музеї, де проекції закрученого полум’я навколо Лісбета ілюструють внутрішні потрясіння, як і їхні зміщувальні кольори зображують прийняття рішень. Або коли Лісбет, у хвилину відбиття, видно через крихітне дзеркало на великій стіні, все її існування інкапсульоване у самоті.

Злі мертві Продемонстрована здатність Альвареса будувати задовільну виплату, впроваджуючи напругу та екстремальну гору, щоб забезпечити ефект та ритм. Існують послідовності цього ілька в Дівчина в павутиніколи Альварес створює суспензії білої суспензії та закривавлених бійки-включаючи тверду погоню за допомогою наркотиків-але пішло-це точна ясність різання та географії, яка змусила його попередні твори співати.

Ця міцна непослідовність — це плавильна горщик для емоційності у фіналі фільму, серед сніжних сліз, тягнути ідеї робити глибоко погані вчинки з поважних причин, але розуміння цих причин не робить це нормально. Це складне поняття, яке варто дослідити, один протиставлений іншим про те, що просто спалює те, що тобі боляче. І все -таки фільм пройшов обхід, щоб дістатися туди, покладаючись на лабіринтну структуру, коли вона повинна просто дозволити його синякам світитися. Дівчина в павутині Продемонструє, наскільки невизначеністю є шкода, так само, як це доводить, що Альварес завжди буде стилістом, який варто переглянути.

Майкл Маццанті