★★★★ ☆

Слідом за майже універсальним визнанням його Бігун леза Продовження, режисер Деніс Вілньов повертається на великий екран із адаптацією епосу наукової фантастики Френка Герберта. Грандіозніший за обсягом, ніж будь -яка робота Віллену, поки що, Дюна є належним, амбітним фільмом про блокбастер для дорослих.

Серед чотирьох квадрантних, яскраво освітлених Чорні вдовиДракони та Кайджу, які домінують над найбільшими екранами цього року, легко забути, що блокбастери можуть бути і для дорослих. Минулого року, Принцип збирався зберегти кінотеатр подій, а Вальтер ППК Бонда все ще курить після останнього пострілу Крейга як 007. Але це Дюнау своїй впевненій бомбі, віра в терпіння своєї аудиторії (за дві з половиною години, це Частина Обкладинки близько половини першого роману Герберта) та по -справжньому епічного масштабу, який є першим великим голлівудським наметром, який запропонував певне запевнення, що велике кінотеатр «E» події нікуди не їде.

Тобто, немає способу випробувати Стурм та Дранг космічної опери Вільвену, крім кінотеатру, не в останню чергу через смішно велику оцінку Ганса Циммера. Композиції Циммера завжди м’язисті, але тут він стискає кожну краплю грому з безплідних пейзажів планети Арракіса, керівництво якої воює ворогуючі будинки Атреїдс і Харконенен. Не менш великі виступи з ролики мрії: Тімоте Чаламет ідеально складається як Callow Paul Atreides, спадкоємець Home Home Atreides, в даний час очолював герцог Лето, якого зіграв поповнений Hirsute Oscar Isaac. Ребекка Фергюсон заповнює жорстокість і глибину сили Джессіки Атреідес, а Джош Бролін та Джейсон Момоа приносять м’язи, харизму та деякі потрібні легкість як Гурні Халлек та Дункана Айдахо. В іншому випадку Стеллан Скарсгард такий же стрункий і бунтівний, як Герберт коли -небудь уявляв, Частина друга.

Важко уявити більш вірну адаптацію науково -фантастичного роману, як у його спрощеній вірності розповіді, так і в реалізації його світу, з архітектури, костюмів та знакових, піднесених монументальних піщаних хробаків. Без сумніву, це набагато більш точне уявлення про бачення Герберта, ніж коли -небудь раніше реалізується, вдаривши майже кожну головну історію, що б’є з тексту. Але, переслідуючи абсолютну вірність до сторінки, втрачається унікальне бачення. Це майже буквальний переклад тексту — Вільвену Дюна виглядає і відчуває себе, як це, по суті, тому що саме так Герберта Дюна робить. Це приємне, вражаюче і часто приголомшливо-з мого боку завжди, як я уявляв роман Герберта,-але вісцерального безумства версії Девіда Лінча, або про образної обіцянки легендарної інтерпретації Джодосвкі, або про образну обіцянку. Герберт Пуристи можуть балакати, але йому подають версію один на один Дюнаможливо, ми пропускаємо потенціал його бачення.

Якщо є одна вада для візуалізації Villeneuve цієї пульпо-Шекспірівської казки про владу, аристократію та галактичний колоніалізм, то вона поділяється більшою частиною його недавньої фільмографії. Вілленув прибиває велику оперу, але часто пропускає людський масштаб. Він перебуває у дивовижному, але це побоювання, яке рідко виходить у піднесене. Психологія його персонажів теж є найширшою різноманітністю (мабуть, особливістю вихідного матеріалу), яка частіше за все відчуває, що шахові твори будуть переміщені на епічну дошку. Можливо, несправедливо очікувати нюансу серед величі, але прагнучи до Девіда Леха стільки ж, як до Шекспіра, Вілньов пропускає частину людства його натхнення.

Крістофер Мачелл