Червень 1940 р. Чотириста тисяч британських солдатів готуються до евакуації з пляжів Дюнкерка. У той час як приватні Алекс (Гаррі Стайлз), Томмі (Фіон Уайтхед) та Гібсон (Аневрин Барнард) чекають порятунку, пілота RAF Фаррієра (Том Харді) та шкіпера-човна, що займається задоволенням (Марк Ріланс), поспішають допомогти своїм товаришам у зброї.

Відкриваючись на вулицях Дюнкерка, приватний Томмі ухиляється від німецької стрілянини та пропагандистських листівок, які говорять йому «ми оточуємо вас». З першого пострілу 70 -міліметрова кінематографія Хойт Ван Хойтема приголомшлива, що непереборно малюємо нас. Коли Vista відкривається на пляжі та англійський канал, Дюнкерк Показує свою руку як фільм, який вимагає побачити в IMAX. Можна очікувати, що таке полотно буде супроводжувати Збереження приватного Райана-остійна панорамна різанина, але замість того, щоб надати масштабне насильство, вона просто служить для посилення напруги.

Напружена напруга підкреслюється належним чином композиціями Ганса Циммера, що належить до ритму цього повторюваного мотиву Крістофера Нолана, мотива, що тикає. Інші режисерські тики Нолана присутні та правильні, але рідко вони були під таким контролем. Другий акт, який грає з напругою розповіді про лінійність фільму і підкреслює проходження часу, і більше одного разу камера обертається, схоже на створення, щоб створити дезорієнтацію та паніку. Як зображення евакуації, представленого чистого кінематографічного досвіду, це майже бездоганно.

Граю як заключний акт іншого фільму, Дюнкерк значною мірою відмовляється від експозиції рота та характеристики кліше. Закинувши свою аудиторію в бій, схильність Нолана використовувати своїх персонажів як сюжетні пристрої перетворюються з пороки в чесноту — як містер Доусон розповідає своєму врятованому солдату (Cillian Murphy), вони влаштували роботу, і не час турбуватися про багато іншого. Тим не менш, його акторський склад, особливо молодші члени, не без нюансу, особливо зляканого Алекса Гаррі Стайлса, який час від часу діє нехненно, але завжди зрозуміло.

Як режисер, Нолан завжди був більше майстром, ніж художником. Безумовно, його фільми-це ретельні, бомбастичні розваги: ​​його трилогія Темного лицаря переробила сучасний міф, його заснування було блокбастером головоломки, його міжзоряним ударом у Кубричянській величі. Але він завжди ухилявся від безладного людства, яке могло б зірвати його прекрасні годинники. Дюнкерккажучи, — це перший з фільмів Нолана, який викликав сльози в останніх кадрах. Технічне майстерність режисера нарешті виходить за рамки ремесла, щоб стати мистецтвом, і, як результат, це його найкращий фільм на сьогоднішній день.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell