★ ☆☆☆☆

Якось Колін Треворору повернувся. Після того, як відновлюється від режисерських обов’язків Світ Юрського періоду: Палане царствоТреворору повернувся, щоб закінчити роботу за допомогою цієї шостої партії доісторичної франшизи. Оригінал Юрський парк було рясніє цитативними рядками: «розумна дівчина», «не шкодував витрат» тощо Пануванняце Зінгер від Загублений світ відчуває себе більш влучним: «О, це буде погано».

Після подій Палерне царствоДинозаври вільно блукають по всьому світу, що створює екологічний та гуманітарний хаос. Тим часом Оуен (Кріс Пратт) та Клер (Брайс Даллас Говард) в таємниці виховують 14-річну Мейсі (проповідь Ізабелла), приховуючи її від тінистої корпорації біосин, які хочуть її за їхні генетичні дослідження. Крім того, застарілі персонажі Алан Грант (Сем Ніл) — все ще копають кістки — Еллі Саттлер (Лаура Дерн) — Дослідження ролі біозину в біблійних чухах гігантських сарани — і Яна Малькольма (Джеффа Голдблум) — бурмочуть чорним кольором — всі шехорнами до дуже обмеженого успіху.

Якщо все це звучить заплутано і переплетене, це лише тому, що це: нагадує поганий Резидент зла Гра більше, ніж Юрський парк фільм. Перший Світ юрського періоду було визначення змішаної сумки: цікава початкова передумова в поєднанні з деякими добре поетапними діями, омраченими одновимірними символами, плоскими візуальними зображеннями та сумнівними мізогіністичними тропами. Для наступного фільму, Впав Царствовони відхилили вогні, набрали мізогінію, але підвищили дурість.

У майже вражаючому прояві невмілості, Панування Поєднує найгірші пороки своїх попередників на додаток до кількох нових для хорошої міри. Окрім неіснуючої характеристики чи тематичної узгодженості, вигадливі поняття, такі як зрозуміла географія сцени та напруга розповіді, майже не зникли. Наприклад, у третьому акті хаотичне редагування робить те, що повинно бути напруженою послідовністю втечі через хитру платформу — переслідується гігантським гіганотозавром — неможливо відстежувати, хто робить що і де вони це роблять. Вся справа — такий повний безлад, що це могло б бути цікавим, якби це не було настільки дробленим нудним.

Проблема з спадщинними продовженнями на основі ностальгії полягає в тому, що якщо сам фільм не є хорошим, ностальгія може лише працювати проти нього, нагадуючи нам про те, що ми скоріше дивимось. Згадайте, коли два Спілберга Юрський Фільми обробляли динозаврів як живі, дихання, хаотичні тварини? Коли їх шанують за свою благодать та піднесений терор, а не як кричали монстрів, які слід накладати на тупість послідовностей дій?

Пам’ятаєте також, коли персонажів у блокбастерах можуть бути мотивовані чимось визнаною людською, а не з злом, що кидає на мишту, або нахабного мачо-героїзму? Пам’ятаєте, нарешті, як навіть найгірші смерті колись надихнули емоційну реакцію поза тьмяною моторошністю? В місці емпатії брехня Домініон Неназливі додатки, розірвані клаптиками для деякого онімілого наближення садистського задоволення.

Уявіть, що хтось подобається Бетмен Гельмер Метт Рівз міг зробити з цим матеріалом. Уявіть, що Спілберг повинен думати про дрек, який ми отримали замість цього. Це жебраки, але якщо будь -який фільм про Треворору потребував Дж. Дж. Абрамса, щоб взяти його, це був цей.

Крістофер Мачелл