★★★★ ☆
MIDI Z’s Дорога до Мандалай Не вистачає будь -якої з екзотичної туги чи орієнталізму, що передбачає поема Кіплінга, з якої вона походить від. Натомість директор, що народився в М’янмі, створив трагедію шекспірів, що графікував процес дегуманізації двох мігрантів.
Фільми MIDI Z завжди були розірвані між терміновим бажанням врятуватися, і духовною тугою повернутися, і мало сучасних режисерів так нав’язливо повернулися до тих самих тем і зображень. Його два останні фільми, квазі-документальний Місто Джейд і неспокійна драма Крижана отрутаДоведено, що він відразу є документальним та головним оповідачем, як вміє зображувати жалюгідні умови, коли він піднімає покірний і кожен день до символічних розмірів. Цей самий конфлікт яскраво горить Дорога до Мандалайнетрадиційна історія кохання між Ліанкіном та Го, двома нелегальними іммігрантами з етнічної китайської меншини М’янми.
Пара подорожує з Лашіо до Таїланду, потягнувшись разом з торговцями людьми, але врешті -решт розірвані жорстоким, недоброзичливим суспільством. Го з моментом, коли він лежить на ній, Гу з моментом, але вона набагато більше зацікавлена в тому, щоб отримати офіційний дозвіл на роботу. Опинившись у Таїланді, вони йдуть окремими шляхами, а Ліанкін знайшов роботу посудомийної машини в Бангкоку та Гоо, який виїжджає на роботу на сільській фабриці целофани. MIDI Z залишається з Ліанкіном, і його документальні імпульси дозволяють його камері спокійно спостерігати за нею, створюючи портрет жінки, захопленої між насильницьким минулим і неможливою мрією втечі.
Незадовго до того, як Ліанкін буде заарештований за незаконну роботу, і, як тільки він звільнив, вона вирішує приєднатися до Гоо на заводі; Частково тому, що він заплатив їй заставу, але в основному від відчаю. Після того, як вона приїжджає на фабрику, вона мовчки прибирає до участі у стосунках з Го, хоча ви навряд чи здогадуєтесь про відсутність прихильності, яку вона йому надає. Розміщуються у виробничій лінії робітників, до тих пір, поки їхні тіла не стануть невідрізними від машин, якими вони працюють, Ліанкін та Го швидко акліматизуються до життя на фабриці, навіть завдаючи деяких друзів, з якими вони подорожують до кордону, щоб отримати деякі фальшиві посвідчення особи.
MIDI Z похвально чинить опір спокусі до затуманення в біді життя на фабриці, натомість зображуючи її як, можливо, одне з найбільш сприятливих місць для роботи в Таїланді без дозволу. Однак не потрібно багато часу, поки монотонність роботи не говорить про відсутність автономії робітника і після шокуючої, але неминучої аварії, Ліанкін вдасться продати той товар, який вона залишила, щоб втекти. Саме тут MIDI Z замінює свою відданість соціальному реалізму і додає один із своїх торгових марок драматичних процвітань. Стоячи самотній і боячись у тьмяному освітленому готельному номері, у дверях є зловісний стук, а Ліанкін стикається з гігантською ігуаною.
Замість того, щоб відволікатись від суворої реальності ситуації, сцена має тривожну силу, дивний, арештований образ, який викликає безліч питань щодо політики, релігії та сексу, з таким дотиком магічного сюрреалізму, що дає жорстоку ясність соціального коментаря фільму. Поєднання реалістичної обстановки з мрійливим стилем, Дорога до Мандалай Легко міг стати цілеспрямованою полемікою, але завдяки блискучому командуванню візуальних метафори MIDI Z та співчуттям до його підданих він піднятий у неспокійно негайний портрет людської вартості переміщення.
Патрік Гамбл | @Patrickjgamble