Чи справді малюнок малює тисячу слів? Коли щось записано, чи це робить це правдою? З все більш заклинанням командування візуальної мови та можливостей кінотеатру, ставлячи його міцно в розрідженому повітрі найбільш обдарованих режисерів сучасності, чилійський режисер Пабло Ларрейн задумався над цими ідеями в новій пропозиції Джекіпросіюючи їх непохитною рукою через одну з найжахливіших подій 20 століття. Остання пропозиція є однією з багатьох запропонованих Жаклін Кеннеді, коли вона стикається з питаннями журналіста лише через сім днів після вбивства чоловіка та глобальним публічним просоченням для її перших рук про те, що вийшло на Dealey Plaza, що долявала листопад 1963 року вранці.

Наше сприйняття трагедії, яка відзначила поворот в американській історії, виходить очима Наталі Портман. Вони спалюють; Вони наповнюються сльозами; Вони мерехтять гнівом, провиною, горем, нерозумінням. Її повага лише говорить багато, багато тисяч слів, емоцій та почуття чистої невіри, якою поділилася ціла нація. Працюючи зі свого першого сценарію англійської мови, Ноя Оппенгейма, фільм Ларраїна продюсує Даррен Аронофський, який направив Портмена на роль, що отримав Оскар Чорний лебідьі її виступ тут однаково піднесений. Обрамляючи її майже в кожному знімку фільму, давній колаборатор Жак Аудіард Стефан Фонтен компліментує розповідь про прозорливий розповідь Ларраїна з крупними планами, місцем розміщення та роумінговою камерою, яка нервово вступає між співчутливою уважністю та незручною інтрузією. Чи маємо ми право спостерігати за тим, як Джекі Кеннеді говорить своїм дітям, що їх батько помер? «Як мені це зробити?» вона закликає. Як би мама? Чи повинні ми бути присутніми, коли вона витирає кров з обличчя та волосся, і видаляє яскраво -рожевий костюм, пофарбований у червоний колір?

«Історія сувора», — скаже Боббі Кеннеді (Пітер Сарсгаард) пізніше у фільмі. Ларрайн не боїться показати нам це з глибоко особистої точки зору. Як вищезгаданий журналіст, Біллі Крудп пробігає аналогічну лінію з обережною, попередньою, але сміливою камерою Фонтена. Зловившись між його бажанням забити історію століття та усвідомленням розмови з жінкою в гнітрі посттравматичного стресу, він час від часу штовхає свою удачу, але залишається зрозумілим, хто керує цим інтерв’ю. Пам’ятали фрагменти минулого зараз без майбутнього гойдалки на відцентрову орбіту навколо цієї розмови і вшиваються в тканину плівки настільки бездоганно, що час і місце, в буквальному, лінійному сенсі, застаріли. За очима Портмена — скорботний, розчавлений розум, і саме тут Джекі транспіри.

Тоді як в інших місцях вона випромінює вольову, викликаючу красномовство-в доставці та дії, як до, так і після вбивства-коли перед телевізійними камерами для її знаменитого туру Білого дому, цілеспрямований, більш розглянутий підхід Джекі захоплюється неперевершеним. Кожен елемент конструкції, продуктивності та напрямку фільму в ідеальному синхронізації з наступним та зниженням звуку та образу-до аспекту в чорно-білому кольорі-для цих моментів є бездоганним. Далі, ніколи раніше не перехід дії до бібліотечних кадрів не був таким безшовним; Редактор Себастьян Сепульведа, який працював з Ларраїном Клубналежить величезна кількість кредитів за те, що є неймовірною роботою.

Деякі можуть знайти оцінку MICA LEVI (Під шкірою) Надзвичайна, але той факт, що це обидва посилює емоції і певною мірою відволікає, ідеально відповідає жінці, чия фрагментована душевна стан часом межує з кататонікою. Зважаючи на те, що відбувається, це вдячно, що музика, яка колись тримала красу, стає рештою, розбіжною і часом, як нерівною, як розбите скло. Хоча ідеали нового Камелота можуть бути віддаленою мрією в тяжких обставинах 2017 року, Джекі Дихає життям, надією, кров’ю, птом і сльозами відчаю, змушуючи нас орати вперед, нагадуючи нам, що спадщина визначається не тим, як ми відходимо до цього світу, а тим, як ми ставимося до інших, поки ми тут.

Метью Андерсон | @behind_theens