Мало хто з сучасних режисерів може використовувати колір з такою живописною, майстерною пишністю, як Педро Альмодовар. Кадр відкриття Джулієта — це яскравий крупний план складок червоної сукні, що крутиться так повільно. Візуально заманюючий, їхній рух нагадує серце, ритмічно розширюється та договори. Останній великий іспанський режисер-це глибоко зворушливе, особисте і чудово діяти починання, яке розігрується з напругою та все-такою чи нічого, що не чинить ставки приглушеного трилера.

Ніколи не пропонуючи момент катарсису, який може гарантувати ця пристрасна казка про кохання, втрати та жаль, такі чудові образи продовжуються в усьому світі тритонного світу первинних кольорів. Ми відтягуємось від цього побитого серця, щоб побачити даму в червоному кольорі, яка стане рушійною силою, що стоїть за пошуками матері для її дочки. На основі історій канадського романіста Аліса Мунро, Джулієта триває десятиліття. Вперше зустрічаючи її ближче до сучасності, Емма Суарес втілює Джулієту як старшу жінку. Делікатний вихор бойових емоцій, рішучості та відставки її виступи. За кілька днів до запланованого переїзду до Португалії зі своїм партнером Лоренцо (Даріо Грандінетті), випадковою зустріччю з другом дитинства дочки Беатріс (Мішель Дженнер), дає їй знати, що вона принаймні жива і здорова.

Цікавий опис Беатріса про Антиу як не носіння макіяжу, «худий, але дуже симпатичний» встановлює важливість зовнішнього вигляду поверхні, коли починається плівка. Коли істини розкриваються і всі сподіваються в успішному висновку, здавалося б, розсіюються, з’являються тріщини і кольори згасають: квартира Джулієти — до якої ми повернемося в кінці — незвично тьмяно, що забороняє кілька кольорових бризок, і доленосна аварія залишить її побиті та синці; Далекий крик від ранньої незайманої елегантності. Коли колеса відриваються так, щоб лакований шпон заплякався, але пробивається через все, що є шкірою глибоко до серця справи. Скасування її поїздки до Португалії та закінчення відносин, сценарій, взяті зі сторінок книги, потім продовжується аналогічно епістолярним способом, як Джулієта ставить Пен на паперу, намагаючись виключити демонів і говорити з дитиною, яку вона не бачила протягом багатьох років. Її конфесійна та розповідь транспортують нас у розширеному спалаху на двадцять п’ять років раніше.

Адріана Угарте — це молодше втілення Джулієти, що ставить аналогічно вражаючий поворот, як її старший, в той час як Россі де Пальма краде кожну сцену її економка Марина. Зустріч з майбутнім чоловіком, XOAN (Даніель Грао), після уникнення іншого чоловіка в поїздці поїзда займає одне життя, але породжує іншу — Антію. Провина висить у повітрі на більшій частині Джулієти та Альмодова, представляє розуміння та прагнення до примирення як співзалежного та не менш значущих елементів його розповіді. Це впливає, економічне та надзвичайно створене повернення до форми для іспанського аутера.

Метью Андерсон | @behind_theens