★★★ ☆☆
Чилійський режисер Пабло Ларрейн здійснив поводження з великим, відомим та потужним його темою уподобань, ухиляючись від нижнього кінця соціального масштабу, який вперше зробив його відомими фільмами, такими як Тоні Манеро, Після смерті і Клуб.
Чи це Джекі Кеннеді, який обстежує татри її слави ДжекіПринцеса Діана, яка намагається виключити себе привидами роялті в Спенсерабо його недооцінений портрет поета Неруда у однойменному фільмі, Ларрейн часто приносив своє власне збочене бачення, аж до традиційного біографії, як на північ від Чилі на півдні. Ніщо не пішло так далеко Ель -КондеОднак. Розповідається в туманному монохромі, Ель -Конде — це приблизно вампір, істота ночі, яка жила з межі 18 століття.
Свідчивши падіння стародавнього режиму та обезголовлення Марі Антуанетти, Піночет присвячує своє життя бойовикам революціонерів, перш ніж влаштуватися нарешті в Чилі, де він стає верховним диктатором, генерал -капітаном Аугусто Піночета (зіграв з втомленим Густом Джайме Ваделлом). Тут він наносить демократично обраний уряд, пригнічує всю політичну свободу і катуває і вбиває тих, хто наважується проти нього. З його власним рахунком на горизонті Піночет підробляє власну смерть і відступає до казарми, подібної до казарми, у чистоті болота сільської місцевості, де він живе зі своєю дружиною Люсією (Глорія Манчмейєр) та стійким слугою Фьодором (Альфредо Гарсіа). Зі своїми дітьми, які не мають доби, під час візиту, щоб спробувати захопити будь-яку спадщину, яка може прийти на їхній шлях, «граф» (як його прозвали), також відвідує монахиня в маскуванні (Паула Луксінгер), яка, як передбачається, переглядає фінансові записи, але готує щось між екзорцимом та більш моральним покликанням.
Це такий тип, який звучав дивовижно в суботу ввечері, але прокинувся в неділю вранці і не міг повністю доставити. Для початку Ларраїн — це не перший режисер Артхаус, який блукає в жанрі, без особливого розуміння ні на привабливість, ні на владу жаху. Існує кілька моментів насильства-один безоплатно непотрібний-і багато дух на серця, але Піночет-як-Вемпір ніколи не піднімається над рівнем метафори, а не особливо розумним у цьому. Правила не зрозумілі. Daylight Fine, дзеркала Дітто, Свята Вода також… у нього принаймні ікла і накидка. Він може літати; Фейдор — його знайомий, і ставка вб’є його, але, зважаючи на те, що він хоче померти, немає ставок.
Загальна неприємність його родини — зіграна за сміх — — це такий вид гротескерії, який змушує катувальника тисяч виглядати хоча б як дорослий. Як Вальтер Собчак може визнати: «Скажіть, що ви хочете про принципи фашизму чувак, але, принаймні, це була ідеологія». З іншого боку, черниця, яка є єдиним справжнім противником, є всюди: коханий, стрижка від Карла Дрейера Джоан АРКбухгалтер, соціальна совість та екзорцист. Вона не єдина річ, яка всюди. Фільм не може зафіксувати тон, непроста суміш безглуздої сатири та безльорового жаху, до того моменту, коли великий жарт фільму приходить до кінця (особистість раніше невидимого оповідача), він ледве гарантує задихання.
Багато хто може відчути, що цей огляд є дещо суворим, і на технічному рівні фільм виглядає роль завдяки кінематографії Едварда Лахмана. Також є моменти дотепності, наприклад, коли Піночет продовжує зазирнути, коли він лежить у штаті на власному похороні. Але коли фашизм у Південній Америці, Північній Америці та Європі піднімається з могили, він потребує належним чином і поставленого частку, а не поступливого.
Джон Блісдейл | @drjonty