Nuanced Performance Ізабел Хупперт доводить ідеальний лінчпін для провокаційного та розбіжного нового трилера Пола Верховена, Елле. Її персонаж, Мішель Леблан, є впізнаваною еволюцією режисера, що часто стоїть фаталь, який перетворює різні мізогіністичні тропи в силу руйнування та емансипації. Хупперт був похвався протягом сезону нагород, її колюча поведінка — найбільш очевидний шар конфліктної, складної людини.

Так само, термін «комедія зґвалтування» — який ліберально використовувався для опису фільму після прем’єри в Каннах — це гліб і відновлювальне підсумок прискіпливої ​​та травматичної роботи неоднозначності. Проблема нібито створюється з тим, наскільки цікавим є фільм. Він брязкає, як захоплюючий психосексуальний трилер, використовуючи темно -комічну смугу, яка може не зручно сидіти з усією аудиторією, враховуючи тему. Левічність може, в деяких випадках, підірвати серйозність того, що зображується на екрані. З цього приводу те, що насправді робить гумор, — це підірвати припущення, що події у фільмі — з жорстокої сцени зґвалтування, з якою він відкривається, — будь -яким чином надзвичайні.

Ми схильні очікувати комедії від більш повсякденних елементів повсякденного життя та Елле Сміливий трактат полягає в тому, що культура зґвалтування є всюдисущим елементом у досвіді багатьох жінок. Сміх над ним знижує його шокове значення — як і у зґвалтуванні Віри Читілова 1998 року Пастки — що саме по собі є більш шокуючим, ніж традиційно похмуре лікування в західному кіно. Це фільм, що зображує патріархальну мізогінію, а не потурає. Однак у Верховена немає інтересу поставити свою кусаючу критику в легкозасвоюваних шматочках. Після того, як неодноразові зґвалтування Мішель починає перетворювати таблиці, але це не відбувається так само, як більш типовий трилер зґвалтування.

Розширення можливостей не відразу через помсту насильство, але як тільки Міхель дізнається особистість свого нападника, вона замість цього бере участь у небезпечній грі, щоб задовольнити власне мазохістське сексуальне бажання. Це де Елле стає по-справжньому проблематичним, оскільки, незважаючи на те, що вони перетворюють столи та дають їй певну подобу контролю, це також переходить на небезпечну територію звинувачення жертв, яка здається більше вдома на дошці-опорних повідомлень, ніж кінотеатр Art House. Це такий матеріал, який означав, що фільм не може бути зроблений у США і не існує без актриси хоробрості та неймовірної майстерності Хупперта. Мішель сама — це карикатура на чоловічу проекцію. Хоча це, мабуть, результат написання та режисера чоловіків, це також навмисне.

Мішель-сука-бос, крижана дружина, гостра язичка та обманна найкраща подруга. Вона є всіма причинами того, що Верховен здатний створити список принизливих чоловіків, які можуть бути або не бути її нападником (він пробивається в її будинок у костюмі, не відрізняючись від Дикабілік.). Той факт, що робота Міхела є керівником комп’ютерної ігрової компанії, яка спеціалізується, — це фетишине насильство над жінками лише посилює її сприйняту співучасть — ще один незручний момент, коли Верховен майже ми вірили, що вона лише винен.

Бен Ніколсон | @Brnicholson