Содержание
★★★ ☆☆
Феліцит Позначає повернення на екрани для сенегальського директора Алена Гоміса. Витончений і глибоко співчутливий твір про співачку конголезького бару та її спроби зібрати достатньо грошей на операцію для свого сина -підлітка, Феліцит це емоційно ефективний сердечний тюггер, в основному завдяки гідному виконанню Веро Тшанди Бейї.
Коли підлітковий син Фелісті (Бейя) Само (Гаетан Клавдія) постраждав у аварії на мотоциклі, його мати змушена очистити свої заощадження та закликати старі борги, щоб заплатити за його операцію. Ці сцени, в яких Фелістіан переходить збіднілі бек -стрічки та заможніші передмістя Кіншаси — іноді супроводжуються поліцейським за підтримку, в інших, озброєних лише потужним почуттям мети та відмовою у відмові — є абсолютно серцевими. Кожна зустріч позбавляє іншого шару ретельно побудованого фасаду сили та незалежності, яку вона носить щовечора, коли вона виходить на сцену. Гоміс, що не має офіційного винаходу, неміцно, але наповнена формальним винаходом, показує емоційне значення життя в суспільстві, коли охорона здоров’я розглядається як привілей замість права. Це соціально-реалізм завуальований як трагедія, де музика є стільки ж персонажів, як будь-який з вторинних гравців.
Оцінка фільму, багате поєднання конголезької народної, оперної та класичної музики, викривлення цього вільного дослідження персонажа з його реалістичних принципів і перетворює його на трагедію майже оператичного кроку. Насправді, було б справедливо сказати, що енергійний саундтрек фільму розповідає про власну історію, графікуючи коливальні емоції Феліцита, коли вона наводить бюрократію муніципальної лікарняної системи та запалювання прохання про благодійність. Фільм також отримує значний колір та текстуру з ідеально суджених камер Селіна Бозона, яка висвітлює сильні риси Феліцит, в той час як Гоміс виявляє велику симпатію до своєї провідної леді, ніколи не примушуючи Феліците в кут чи ситуацію, коли вона повинна йти проти своєї моралі. Її порятунок приходить не з певної форми компромісів, а завдяки наполегливій праці та співчуттям її друзів та родини.
Немає лицаря в сяючій броні, щоб врятувати Félicite. Натомість вона зачиняється з Табу (Папі Мпака), доброзичливого п’яного, чий розчарування Феліците бачить, як він переходить від виправлення холодильника до примушення Само з його тиші, спричиненої травмою. Саме в цей момент, коли Само покинув лікарню та відновлювальну взаємозв’язок між Феліцитами та Табу, фільм перемикає передачі, відчуваючи витягнуту та млявість порівняно з роздуттям попередньої гонки проти часу. Незважаючи на те, що сприятливий показник фільму посилює внутрішню туру, що бурчить всередині Фелісті, це моменти, коли вона співає там, де речі справді оживають.
Зіграє новачка Бейя з гнівом, який заперечує її крихке ядро, пісні співають Феліцит з місця реального болю та страждань. Мати -одиначка, що виховує сина -підлітка, у неї, очевидно, було більш ніж достатньо обох у своєму житті. І все-таки щовечора, коли вона наближається до мікрофона, натовп входить у запальний, майже транс-стан, коли вона відкриває рот і співає власну пісню-викликає виклик про силу громади та несподівані винагороди людського співчуття.