★★ ☆☆☆

Унікальний об’єкт кіно для з’єднання зображення, звуку та розповіді надає йому особливу силу: немає середовища, який може зобразити величезний спектр емоційного досвіду з безпосередністю, яку можуть фільми. Можливо, саме тому кінематографічна травма має таку вісцеральну здатність до шоку ми.

Для однієї сцени та однієї сцени угорського режисера Корнжела Мундручко з останніми зусиллями ключають цю потужність глибоко. Взявши цю сцену як короткометражний фільм сам по собі, він майстерно, естетично, інтелектуально та емоційно. На початку фільму кінематограф Бенджаміна Лоба відстежує пару Марти та Шон (Шиа Лабеуф і Ванесса Кірбі) та акушерка Єва (Моллі Паркер) у страждаючому єдиному пострілі, який проводить нас через коротку та трагічну працю Марти.

Послідовність є безкомпромісною, страхітливою та невимовно серцевою у своєму зображенні чогось, про що ледве можна замислюватися. Його тема заслуговує на тригерне ​​попередження — мистецька цінність убік — кожен, хто пережив подібну травму, повинен врахувати це перед перегляду. Блиск сцени полягає в тому, що він майже неосвічений розкриває нюанси стосунків Марти та Шона, не кажучи вже про мовчазну паніку Єви, коли народження починає помилятися. Вразливість усіх трьох фігур оголена, як і крихкість життя у всіх сенсах цього слова.

То що ж сталося, щоб фільм так сильно і так швидко перетворився на такий липкий цинізм? Ефективність трудової сцени така, що для помічення занурення потрібно певний час, тим більше, що кінематографія Лоба залишається такою ж вмілим, як і в першому акті. Тим не менш, як відновлюється алкоголіка Шона, Марта ковзає в депресію, і обидва знаходяться на нудьгуючій матері Марти (кримінально витрачена Еллен Бернін), чутливість та співпереживання замінюються неприємністю та сенсаціоналістичною жорстокістю.

У розпал його відчаю, чи дійсно потрібно Шон майже зґвалтувати свою дружину, а потім дві сцени пізніше побачать, що вони мають справу? І щоб ця справа була з адвокатом, що переслідує Єву за недбалість, і для того, щоб адвокат був старим другом сім’ї Марти? Ці мильні опери Шенагігани далекі від Шматки жінки раніше людство. Слід також зазначити, що нещодавні відкриття про Лабоуф важко не розфарбувати наше читання його виступу.

Фільм продовжує помилятися з нескінченними плоскими нещастями за емоційну глибину. І для чогось називається Шматки жінкице здається надзвичайно незацікавленим у будь -якій частині її інтер’єру поза похмуро, дивлячись на середню відстань. Це також абсолютно не зацікавлений у суді Єви, лише повернувши її в кінці в службі штучного та сумнівного викупу для Марти.

Тут є проблиски більш складного, емпатичного фільму: Основна роль виконує прекрасну роботу з тим, що вони отримали, і очевидний відсторонений фільм від його персонажів відображає порожню байдужість, яка часто характеризує депресію. Але будь -який потенціал для складності не скасовує липким розкриттям фільму, макіш -мовленням та його часто злобним підходом до власних персонажів. Можливо, назва фільму стосується себе: фрагменти фільму. Прикро, що вони не були влаштовані по -різному.

Крістофер Мачелл