★★★★★

Слідом за його подвійними перемогами Оскара Паразит -Безпрецедентні для функції іноземної мови-ще в лютому, південнокорейський директор Бонг Джун-хо-це, мабуть, найважливіший режисер цього року, не в останню чергу тому, що його фільми-вкорінені, як вони перебувають у класовій політиці та маніакальних посилених реаліях-такі дуже 2020. Отже, який кращий час для випуску двох своїх ранніх, блискучих творів у кінемаху та потоці?

Гавкачі собаки ніколи не кусають

Дебют режисера Бонга 2000 Гавкачі собаки ніколи не кусають є чітким попередником його останньої роботи. Двадцять років, приємно бачити його торгові марки-класову політику, маніакальні персонажі та чорний гумор-так добре розвинені з Go Go. Але задоволення Гавкачі собаки ніколи не кусають — це все своє, від його сюрреалістичного квартирного блоку, що надається в хворобливому зеленню та спотворену широкими кутами, до етичної амбівалентності витівки його головного героя.

На своїй удачі Юн-Ю (Лі Сун-Джа) живе у своїй квартирі зі своєю вагітною, надзвичайно вимогливою нареченою. Зламався і збився, остаточна солома приходить, коли собака його сусіда не перестане потягнути, тому вживаючи справи у свої руки, він викрадає собаку і вбиває її. Соромно, тоді, коли він дізнається, що бідна тварина не може гавкати, і насправді це була інша собака, яка робив ракетку. Неважливо, він просто бере його і кидає його з даху. Тим часом, регулярний Bae Doona, який грає мешканця Х’юн-Нам, докладає зусиль, щоб зловити вбивцю собак і притягнути його до відповідальності.

Режисер Бонг заповнює свій фільм з багатим роллю абсурдних персонажів-часом фільм дуже нагадує Жана-П’єр Джунет Делікатесяк у візуальних, так і в тоні. Бонг використовує елементи сюрреалістичного та сатиричного допитування, але ніколи відверто засуджують, його герої за їх підсумок духу.

Спогади про вбивство

2003 Спогади про вбивство — це зовсім більш твереза ​​справа. Трилер злочину з натяками на Девіда Фінчера та Кітано Такеші, другий фільм Бонга був заснований на сценічній п’єсі Кіма Кванга-Рім, самого заснованого на перших зафіксованих серійних вбивствах у Кореї, які проводилися між 1986 та 1991 роками.

Сонг Кан-хо, у своєму першому з чотирьох співпраці з режисером, зірки як детектив Парк, обтяжений пошуком винуватця низки сексуально мотивованих вбивств. Сирі в його методах та компетенціях, пороки Парку-це темне відображення багатьох чеснот поліцейських силових-канонів у звичайних триллерах злочинів. Алергія на як метод, так і на виявлення на основі доказів, Парк може похвалитися тим, що зможе сказати, чи підозрюваний винен, просто дивлячись на їхні очі, але його найсильніший талант, здається, витягує помилкові зізнання з нещасних, вразливих чоловіків, яких він довільно втягує на допит.

Хворого напівсвітлення висить над візуальними зображеннями фільму, як вологим у руйнуючій будівлі, яка відмовляється змінюватися, а його камера ізолює і розсіює тіла живих та мертвих. Парк та його сумнівні колеги здаються нездатними відірватися від тупикових лідерів і підозрюваних, ніби дощ, який віщує кожне нове вбивство, вимиває спогад про свої минулі помилки. Блиск Спогади про вбивство перебуває в моральній амбівалентності до парку, яка виходить за рамки простоти поганих поліцейських американських злочинів, які отримують хороші результати. Парк — це поганий поліцейський, який він навіть не отримує хороших результатів, але завдяки вточеному виступу Alchemy of Song та відмовою Бонга провести прості моральні еквіваленції, Парк стає фігурою пафосів.

Тим часом, остаточний, просочений дощем акт-це ранній приклад використання дощу Бонга як руйнівного морального та емоційного катарсису. Блискучий кульмінаційний момент, що передбачає ймовірного винуватця, парку та детектива Сеула Сеула (Кім Сан-Кюн), напевно натхненний Фінчером Se7en Цікаво переробляючи пізніший фільм американського режисера — і один із улюблених Бонга, Зодіак.

Крістофер Мачелл | @Machellfilm