★★★★★
Кінотеатри відомі як «палаци мрії» з причини. Редагування створює ілюзії наступності, які часто ламаються, коли ми виходимо з темряви; Мрії мають божевільну логіку моменту до моменту, яка незмінно згасає на пробудженні. Новий фільм режисера Кірілла Серебренікова захоплює ту божевільну логіку у захоплюючому, чистоті кошмару, який описує гарячкову розрив пострадянського російського суспільства.
Адаптований з роману Олексій Салнікова Петрові в грип і навколо ньогоОстанній Серебренікова настільки ж щільна і непрохідна, як і примхливо, захоплює і здивувало. У 146 хвилин фільм слідкує за споживчим Петровим (Семоном Серзіном) через — нібито — одного дня свого життя. Але під температурою Грип Петрова Час вигинається, як деліріозна гумка, що охоплює минуле, теперішнє та майбутнє.
Реальність теж контракти та розширюється, щоб відповідати делірію Петрова, коли він переслідує місто Єкатеринбург, що є менш міським простором, ніж чистилище для хрипів. В одну мить Петров опиняється солдатом у стрільбі, наступному механіку гей -автомобіля, а наступної дитини, що спостерігає за батьками. Тим часом колишня дружина Петрова Петрова (Чульпан Хаматова) перетворюється з окуляра бібліотекаря до чорноокого, маніана, що володіє ножем, з надлюдськими силами, забиваючи тих, кого вона вважає м’яко дратівливим.
Існує розповідь, якщо хтось піклується шукати його, заснований на Петрові та Петрові, що суперечать їхнім сином (Владіславський напівлетков). Він також страждає від грипу і вимагає, щоб він відвідував шкільну гру незалежно, одягнена, у дивовижно банальному дотику сюрреалістичного, як Сонічного їжака. Серед диспресій, фантазій, флешбеків та оповідних еліпсів, що робить логічне відчуття фільму, настільки вкоріненого в сенсаційному та образному, здається, пропускає суть. Натомість, як Тарковський ДзеркалоЄ центр, навколо якого решта плівки кружляє, як вода вниз по стоку. Єдиний спосіб осмислити потік — це відчути його непереборний потяг, який тут виражається через повторювані мотиви, обличчя та персонажі, які з’являються в малоймовірних місцях.
Ці мотиви, як і ялинка та таємнича снігова діва, відображають відчуття сновидіння. Вони чинять опір метафоричній інтерпретації, щоб замість цього з’єднати відчуття; Зміна головоломки з випадковими напівморіями та почуттями, які можуть мати сенс, якби можна було лише просто поєднати їх разом. Але чим важче ми намагаємось зробити їх придатними, тим більше вони протистоять приписуванню сенсу: краще йти з потоком і побачити, куди нас бере вода. Камера Серебренікова розповідає нам стільки, котрі переходячи від одного кадру до наступного в приголомшливо-хореографічному одиночному зйомці. Використовуючи від свого досвіду в театрі, режисер часто перетворює простори з трюками в камері та дивовижно подаруваним екіпажем.
Грип Петрова Запаморочливі відчуття та офіційне шоу, напевно, були б достатніми самостійно, але в основі фільму Серебреніков — зображення суспільства в повному обрізі. Персонажі випадково вчиняють вбивство, поки мертві піднімаються зі своїх трун і живих схожих на трупи. Сама реальність, здається, руйнується. Якщо, можливо, у фільмі є одна дисертація, то, можливо, це так: дотримання логіки розповіді мрій, часу викривлення, простору та перспективи, Серебреніков розкриває розповідне редагування кіно як своєрідну семіотичну пропаганду: ілюзію сенсу там, де немає. Не важко зрозуміти, як це стосується сучасного політичного російського тіла. Грип Петрова знаходить своє значення через сенсацію, пам’ять та естетику, зображуючи соціальний та політичний занепад у найчистішому вигляді, позбавленому втішного риштування лінійного розповіді.
Варто зазначити, нарешті, Серебреніков в 2017 році був поміщений в домашній арешт російською владою за нібито звинуваченням у шахрайстві. В даний час він спостерігає призупинене покарання за подальшими звинуваченнями, обидва вони нібито політично мотивовані. Якщо Грип Петрова Це все, що потрібно пройти, політика режисера, безперечно, залишається в грубій здоров’ї.
Крістофер Мачелл