★★★ ☆☆

Незалежно від того, дбаєте ви чи не про моду, неможливо ігнорувати. Від дещо розчарованого щорічного висвітлення Гала-Мет до огляду на суму грошей, що беруть участь у торговельних угодах між модельєрами та великими брендами, світ, в якому ми живемо, споживається ним.

Саме генезис цих сучасних форм креативної комерційної моди досліджується у Фредері-Ченг Галстон. Після Діор і яНішею режисера на модних дизайнерах продовжується оцінка Роя Халстона Фроука. Творець легкого одягу, який зараз асоціюється з дискотекою 70 -х років, він піднявся на славу в Нью -Йорку завдяки своїм прискіпливим яскравим смакам. Приймаючи надзвичайно сучасний підхід до середовища документального фільму, успіх Галстона в реальному світі, на жаль, не перекладається на екран.

Витрачаючи мало часу на доставку історії до успіху Галстона, фільм починається у розпал його повноважень. Значний американський модельєр, його ж є синонімом розкішного способу життя Нью -Йорка. Галстон обрамлений як дивна суміш між ними Фантомні нитки Рейнольдс Вудкок та Ф. Скотт Фіцджеральд Гетсбі. Розповідала і з головною роль актриси Таві Гевінсон у саморефлективній ролі, вона грає роль архівіста, що досліджує широкі кадри Галстона з усього життя. Намагаючись сісти за чоловіка, її персонаж, схоже, натрапив на фільму нуар. Спочатку діючи поза нормами документального фільму, цей сценарій не служить не що інше, як приховувати формульну природу, яка повільно розгортається.

Встановлюючи ритм презентації архівних матеріалів та опитаних голови, один швидко здобуває справжнє відчуття персони цієї центральної фігури. Розташований на тлі студії 54 та Енді Уорхола, режисерам коротко вдається розливати та представити цей конкретний період. Частково завдяки нечіткій зернистій кінематографії, зображення не вистачає Дюрана Дурана Дівчата на фільмі виконати естетику епохи. Чоловік, який не боїться уваги, фільму, завдяки його масиву зоряних респондентів, коли Ліза Міннеллі, Маріса Беренсон та Джоел Шумахер кидають свою анекдотичну магію. У випадку з Міннеллі її присутність відчувається прямо через те, як вона з’являється протягом архіву зоряних кадрів 1970 -х та 80 -х років. Її остаточна відмова на екрані повідомила зображення свого колишнього найкращого друга з будь -якою агіографією, відчуває себе занадто охайним кроком для такої шанованої фігури, яка створила цілу нову індустрію моди.

Як тільки Галстон досягне вершини дерева моди, це досить смішно, де документальний фільм починає падіння. На комерційній стороні моди є надмірність, на відміну від мистецтва, в якому створював Галстон. Вибираючи, щоб вирушити від культурного впливу, яким він володів на початку своєї кар’єри, коли колишні продажі та маркетинг, колишні, з’являються на банальний поворот. Зрозуміло природу підходу Гордона Гекко «Жадібність, через відсутність кращого слова, добре», вся справа втрачає свою душу в цьому рішенні.

Серед рудиментарних проваджень оригінальна музика Стенлі Кларка плаває між Smelt Jazz до Electro-Pop Sounds, відображаючи середовища, які нечіткі телевізійні кадри розміщують глядача. Довгий шлях, щоб згладити розривні тріщини фільму, ця музика є остаточною родзинкою. Це властиво для такої щільної теми, все, що поставляється проти великої кількості матеріалу, залишає непохитне враження, як остаточні глави життя Галстона. Хоча ми бачили, як титульна фігура кричить і кричить на співробітників та моделі моди, не можна не відчути співчуття до чоловіка в останні дні.

Служувавши як не що інше, як гнучке шоу, підхід Tcheng забезпечує подіум з кліпами та респондентів, які стають досить довгими, навіть у його 105-хвилинному виконанні. За іронією, що відображає стан сильно трудомісткого світу моди, цей фільм краще залишити на складі, ніж зробити для масового споживання.

Alasdair Bayman