★★★★ ☆

Девід Гордон Грін закругає його Хеллоуїн Трилогія з остаточним закінченням тривалої серії жахів. Абсурдний, бароковий і щелеповий амбітний кепер до франшизи, яка була визначена дикими варіаціями якості, Хеллоуїн закінчується ‘ Досягнення цілком може перевищити його розуміння, але все -таки пропонує безстрашне і зневажене бачення в жаху.

Оригінал Джона Карпентера 1978 року Хеллоуїн Не був першим фільмом про косою, але це було першим, хто цементує багато тропів жанру: маска, здавалося б, невпинна вбивця, стійка фінальна дівчина та нескінченні, нескінченні продовження. Багато франшиз жахів зобов’язуються на «остаточний» внесок, який виявляється не настільки остаточним, але після тринадцяти фільмів, чотирьох окремих термінів та численних воскресіння, рімейків та перезавантажень, обіцянка цього внеску «так — це справді кінець», — справжня угода.

Хеллоуїн закінчується Закасний трилогію, яка розпочалася в 2018 році з простого заголовка Хеллоуїн (служить прямим продовженням оригіналу 1978 року), а потім Хеллоуїн вбивства. Хеллоуїн 2018 рік був позбавленим, прямим та гідним спостереженням за оригіналом, спочатку вирізаним як окреме продовження. Убивство збільшило це, коли середня партія нової трилогії, що прибуває як збірна збірка кліше та напівфабрикатних ідей. Побоюється, що Кінці Повторіть ті самі помилки, які швидко виганяють з найкращим прологом серії, який вдається віддати шану Карпентеру, а також кусаючи нігті напружені та шокуючі.

Збирається через чотири роки після подій Хеллоуїн вбивстваМайкл Майєрс зник, і місто Хаддонфілд звернувся до параної та відпущення. У той час як Лорі Строд (Джеймі Лі Кертіс) та внучка Аллісон (Енді Матихак) намагаються поставити свої минулі за собою, молодий механік автомобілів Корі (Рохан Кемпбелл) живе як прикордонна затемнення, ухилялася громадою, яка звинувачує його в жахливій аварії. Ухилення обох тісної структури Хеллоуїн 2018 та фебрильні дурниці Убивство, Кінці — це розкидана, часто згорнута психологічна розповідь, яка за 111 хвилин напрочуд повільно дістається до колоти.

Однак, витрачаючи свій час, перший вчинок, зокрема, вирішує більшу частину бездумності свого попередника, гріть з потребою Лорі у закритті та довгостроковими наслідками, що по суті є фігурою для травми громади. Зосередившись на їх емоційних труднощах, Кінці Успішнемо змусити нас піклуватися про його три ведучі задовго до того, як Майкл зайняв свій улюблений минулий час. Новий персонаж Корі, ймовірно, буде розбіжним, і його психологія, безумовно, викликає сумніви. Тим не менш, франшиза в попередніх видах відвідувала подібні ідеї раніше, і його доповнення відкриває нові оповідні двері для Майкла, щоб пройти.

Повільний темп фільму починає тягнути, а другий акт провисає під вагою його найважливішої, тоді як надмірність найглушніших тенденцій франшизи теж тут відомо. Фільм ніде не такий розумний, як він вважає, що він є, і сценарій (написаний чотирма окремими книжниками) просто не обладнаний для вирішення деяких більших ідей, з якими він хапається, головним серед них його непереборними тезами щодо природи зла. Так само напрямок Гріна нанівав за багатим почуттям страху, яке Карпентер створив у 1978 році, атмосферу напруги та страху давно випаровуватися.

І все -таки «дурні» і «погані» — це дві окремі речі, і поки Хеллоуїн закінчується Вейт небезпечно близький до одного, він рідко прагне до іншого. Коли насильство, нарешті, починає передачу, Грін пропонує нам деякі найсміливіші, найсміливіші, найзорнішні комічні вбивства в історії франшизи, але з моральним компасом, якого не вистачало попереднього фільму. Для тих, хто цікавиться черговою партією, воскресіння — це завжди назва гри, але важко уявити, як фільм міг би краще і остаточно поставити монстра для відпочинку. За всіма своїми помилками, Хеллоуїн вбивства Отримує це там, де це має значення: а саме в останньому розборі між Лорі та Майклом. Їх чотири десятиліття ворожнечі нарешті дають фігуру одразу побутову та бароко.

Незважаючи на те, що ця трилогія ігнорує всі попередні партії, що перевищують оригінал, центральний бій є принципово пава для всіх фільмів на сьогоднішній день, що перевищує простий розповідь. По мірі того, як леза Пірс м’якоть і знакова тема столяра набрякає, плівка бореться з провокаційними образами, якими він не зовсім у володінні, але все -таки багатий і шарується значенням. Незалежно від трансцендентального, ідіотичного чи обох, ефект є непосильним, катехізис для серії, який визначив сучасний жах.

Крістофер Мачелл