Використання короткої історії Вірджинії Вулф Будинок з привидами Як ґрунтовка, випускники кінофестивалю Sundance Девід Лоурі повертається зі своєю третьою функцією, Історія привидіву тому, що є візуально заарештованою, гострою казкою про втрату та скорботи, в якій знялися Кейсі Афлек та чудова Руні Мара.

З прониклим моторошним якості, поворот Лоурі на класичній пишній казці відкривається затяжним пострілом одноповерхового будинку, оточеного туманом. Всередині живуть тридцять щось, що грає Аффлек та Мара. Про них мало віддається, ми ніколи не чуємо їхніх імен, але з швидкоплинного діалогу ми можемо зібрати, що їхні стосунки побачили кращі дні. У темряві ночі камера зависає над ними, затримуючись над ніжним поцілунком, що б їх не хвилювало, що вони зникають у ніжній пеститі. Потім ключі фортепіанного молотка, що витягують нас з моменту.

Лоурі, який і пише і керує, радий витратити свій час, додавши до тривоги, але дозволяючи нам взяти кожну деталь вишуканих пострілів, захоплених його доп -Ендрю Палермо. Наступного разу, коли ми побачимо Аффлека, він перекинувся на приладову панель своєї машини, мертвий. Покладаючи на керу, покритий білим простирадлом, він сідає — зображення класики Scooby-Doo Ghoul, укомплектований вниз похилими чорними вирізаннями для очей. Він нерішуче ходить по коридорах лікарні, повертаючись до будинку, яким він поділився зі своєю дівчиною. Мультфільмська думка фільму вимагає терпіння. Він маячить у кутах, знявшись у Марі з відчутною тугою, не в змозі дістатися до неї, здатний лише змусити світло мерехти, а книги летять з полиць. Це не Полтергейст (Хоча в одній сцені він віддає шану), а також звичайна історія привидів у будь -якій формі чи формі, вона дико експериментальна та підривна, заперечуючи аудиторію, які наповнення фільмів того ж Ілк навчили нас очікувати.

Коли прошарки Аффлека вчасно починають ковзати на тижні, потім місяці, потім роки. Це витончено досягається в прекрасно редагуваному монтажі, який також робив Лоурі, який редагував свою першу особливість, це не ті тіла святих. Світ зміщується навколо Аффлека, проходячи його повз, як приходять і йдуть різні народ, його єдиний супутник-це товариш-спук, переглянутий через наступне вікно, яке, як він, терпляче чекає, коли хтось повернеться. В одній сцені кидають вечірку, і людина в Мунгарі пропонує свою життєву філософію про спробу, як ми могли б жити за межі могили з творами мистецтва, врешті -решт, ми будемо забути, Всесвіт нарешті їсть себе. Тон раптом блискіткий — в чому сенс? Грайливо привид Аффлека призводить до того, що лампочка світиться яскравіше. Іноді є кричуще почуття гумору, промахуємо нас, просить нас не бути настільки впевненими в тому, що ми робимо, і не знаємо про життя чи навіть смерть. Тим не менш, він ніколи не досягає певного духовного трактату, Лоурі занадто розумний для такого незграбного підходу.

Фільм будує та будується, почуття самотності, що ускладнюється тим, що казка стає незнайомцем і незнайомцем. Існує штрих Шейна Каррута про казку, хоча повний кредит повинен перейти до блискучої винахідливості Лоурі. Одна сцена болісної гостроти — це коли Мара слухає темні кімнати ‘ Я переповнюєтьсяпробігаючи між минулим і подарунком, ви отримуєте відчуття любові, якою вони поділилися, її рука простягається, не зовсім торкаючись подолу Афлека, просто недоступна. Лоурі зарекомендував себе своєю першою рисою, показав свою здатність зробити більше комерційного тарифу з Діснеєм Дракон Пітаале з Історія привидів Він демонструє весь свій талант фільму. Це неперевершена розповідь, і вона вимагає терпіння, але так варто почекати в останні моменти фільму, що виявляється витонченою експертизою любові та втраченого.

Джозеф Уолш | @Josephdawalsh