На початку Я, Ольга Хепнарова Одноімовий мас-вбивство (зіграв з незначною невідповідністю Махаліна Ольшанська) відноситься до проходу з Грейма Гріна Тихий американець. Це відоме основне послання роману, яке стверджує, що неможливо по -справжньому знати когось іншого і що ми повинні «просто прийняти, що жодна людина ніколи не зрозуміє іншої людини». Це одразу повністю відповідає і суперечить Петрі Казді та невблаганно похмурому драмі реального життя Томаса Вайнреба, яка на довгі розтяжки сприяє непроникному характеру його головної герої, перш ніж врешті-решт, сильно вступаючи в свої мотиви.

Це може бути єдиним способом закінчення її історії — оскільки остання жінка, страчена в Чехії, можливо, неминуче, що її судовий процес буде становити розгортання, але він надмірно компенсується для фільму, який повільно конструює дислокацію та гноб, які відчуває Ольга. На ранній сцені підліток Ольга входить у кімнату, а камера Адама Сікора чекає, спостерігаючи за порожнім передпокою тим, що відчуває себе як вік до того, як її батько виходить з тієї ж кімнати. Це навмисно як у своїх наслідках, так і їх неоднозначності. Коли лист, який Ольга насправді написала газеті до її вбивства, читається дослівно, ця неоднозначність розсіюється. Можна прочитати це як власне сприйняття Ольги на відміну від об’єктивної істини, але це було б нехарактерно для фільму, який в іншому випадку сприймає його тему повністю серйозно і за номіналом.

Заключна третина фільму переживає часто без слів віньєток і передчуття атмосфери в багатослівний дискурс, коли було б краще зберігати свою таємницю. Ольсанська грає Ольгу як молоді жінки, які не мають з дитинства; жорстоко ставилася до її сім’ї, але вперто похмуро і настрій навіть до їх більш щирої взаємодії. Після спроби передозування наркотиків, яка відкриває фільм, її мати суворо розповідає їй, «щоб покінчити життя самогубством, вам потрібна сильна воля, чого у вас, звичайно, немає». Постійна фінансова підтримка та подальші сльози горя припускають, що це була жорстка любов, а не ненависть та бзахідна нелюдськість, яку бачить Ольга, і вона доводить свою матір, яка, безумовно, невірна. «Ви нічого не кажете», — каже їй один із закоханих Ольги на одному етапі, і це відчуває, ніби це є Я, Ольга Хепнарова в його елементі.

Власне визнання Ольги, що вона «здається лесбійкою» є зайвим у контексті творів, який раніше досліджував її сексуальність. Весь фільм обробляється таким чином: від прекрасної монохромної фотографії, яка лише розширює відключення, яку відчуває Ольга зі світом, до занижених і переслідувальних виступів, зокрема Ольшанської. Це просто прикро, що Я, Ольга Хепнарова Не має впевненості зробити висновок з тим самим акцентом на візуальну мову, яку вона зробила стільки, щоб заробити.

Бен Ніколсон | @Brnicholson