★★★★ ☆
«Це кінець лінії», — каже водій автобуса, коли він прокидає людину, яка заснула на своєму маршруті. Де була його зупинка? Він не пам’ятає свого імені? Відкриття з кінцем, мандрівка незавершена, — це пункт відходу циклічної медитації Крістоса Ніку на пам’яті, горі та нових початків у Яблука.
Ніколи не працюючи на своїх думках, добре артикульованих метафорах, є тонкість вираження та побудови до дебюту грецького директора. Елементи його дивовижного абсурду та спантеличного темного гумору будуть знайомі шанувальникам Lanthimos. Ніку був помічником режисера у фільмі свого співвітчика 2009 року Догнаркаале Linklater є більше (з яким він працював До півночі) до співчутливого письменника-режисера, гуманістського куріо. Написаний спільно зі Ставросом Раптісом, зірками фільму Aris servetalis як невстановленої людини.
Без будь -якого фізичного посвідчення особи, коли його перевіряють фельдшери, зрозуміло, що він втратив і свою ідентичність, і більш глибоке відчуття себе. Блукаючи сомнамбутом безцільністю перед посадкою в автобусі, він придбав букет квітів, але ми не мудріші щодо того, за ким вони були. Стакаючи головою — в буквальному та образному сенсі — на стіну, ось людина, яка, здається, потрапила в дно, але чому? Виявляється, він не один. У сучасних Афінах, які, тим не менш, відчувають себе поза часом і місцем, епідемія амнезії бачить багатьох інших, хто більше не знає, хто вони, звідки вони з того, де вони прямують.
Оцінка Олександра Вулгаріса, яка для кращого опису не була б поза місцем у космічному фільмі, ще більше перебільшує потойбічне почуття відкриття, розвідки, плавання до невідомих напрямків. Але коефіцієнт квадратних сторін Бартоса Свініарського Бартоса Свініарського суперечить цьому, зменшуючи широкий звуковий пейзаж до дуже вузького поля зору для персонажа, горизонти якого скоротилися майже до нічого. Він знаходиться у закладі, спеціально розробленому для людей, які «забули», що ARI приймається, щоб допомогти запам’ятати. «Це яблуко смачне», — каже він сусіду як їжу, і історії про те, як вони потрапили в лікарню, поділяються.
Хоча він, можливо, не зможе згадати, хто він, або що дзвіночки Джингл асоціюються з Різдвом, він знає, що любить яблука. Невизначений тривалість часу проходить до того, як ARIS буде доставлено до квартири, де проводяться наступні кроки в його реінтеграції до суспільства. Це скромне житло, одяг, який він надає, не точно підходить, але визначаючи в нових щиколотках, він починає низку викликів, повсякденні завдання, які включають в себе в стриптиз-клуб, наданий йому інструкціями лікаря.
Захоплюючи їх за допомогою поляроїдних камер і вставляючи їх у старомодний фотоальбом, вони служать як помічником пам’яті, так і засобами, за допомогою яких його лікарі перевіряють на нього. Однак, утримуючи цей суворий режим, чи є тут більш зловісний елемент контролю? Це дивовижно аналоговий світ, де повернення до основ — це назва гри. У кінотеатрі грає шматка з різаниною для нанесеної кейзлови, і саме тут Аріс зустрічається з дівчиною (Софія Джорговассілі), яка на кілька днів попереду в її реабілітації.
Разом вони формують споріднення, дружбу, яка цілком могла б розкритись до чогось більшого, але знову ж таки, є відчуття, що вони просто безперечні пішаки, використовуючи один одного для полегшення примх все більш неспокійного соціального експерименту. Визнаючи чорну собаку зі свого колишнього життя, ми усвідомлюємо, що Аріс цілком може бути цілеспрямовано придушення його минулого, що депресія, яку він не може уникнути, може бути першопричиною всього, що сталося. При всьому його неправильному спрямуванні та плутанині, Яблука досягає висновку несподіваної емоційної ваги. Розумний і чіткий ззорений твір фільму, це дуже досвідчений перший режисерський виїзд Ніку.
Метью Андерсон | @Mattando63