★★★★ ☆

Розташований серед підірваних пагорбів та сільських сільськогосподарських угідь Ісландії, дебюту режисера Вальдімара Йоханнссона дебюту Ягняти є суворим і дивним в рівній мірі. Хоча його населяють фольклорні істоти, Ягняти Зрештою, розкривається як людська драма, яка використовує загальні конвенції як спосіб вивчення руйнівної природи травми.

Сезон ягнянин на Марії (Ноомі Рапас) та Інгвару (Hilmir Snær Guðnason)). Коли їхня зграя овець вступає в лейборист, вісцера народження ссавців у всьому його жахливому побоюваннях покладені на вершину чудово відкриття фільму, в якій вночі не бачена сутність входить до овець-сараю та Тупс один із овець.

Марія та Інгвар беруть на себе дивну гібридну істоту, яка з’являється, називаючи її Ада, і виховуйте її як людська дитина. Йохансон затьмарює Ада з нас якомога довше, дозволяючи нашій уяві створити для нього дивну істоту. Коли він відтягує завісу, злегка незвичні зорові ефекти лише додають глибокого відчуття неправильності — це річ, якої не повинно існувати, що не могло існувати, казкову химеру, зроблену неприємно гіперреальною.

Це неспокійно в основному, основному способу, який відчуває в кишечнику. І все -таки ця інстинктивна відраза поєднується з природою Ада, яка здається такою ж милою, грайливою та неосвіченою, як і будь -яка людська дитина — чи справді — ягня. Вона танцює на музику і уважно слухає своїх сурогатних батьків у чомусь наближається до коміксу. Тим часом Інгвар і Марія діють так, ніби нічого не є звичайним, беручи свої підказки, можливо, від їхнього домашнього улюбленця та вівчарки, які по -своєму також переступили межі людських та тваринних областей.

Шарування фільму цих ранніх послідовностей є однією з його найбільших сильних сторін; Існує союз настрою та кінематографічної граматики, яка, буквально, народжує його дивне потомство. Однойменний ягня, «монстр» лише в сенсі його тілесного проступку, знаходиться в центрі фільму, навколо якого орбіту людських персонажів фільму. Драма фільму сидить у невимовленому полях за допомогою рідкого діалогу сценарію, піднявши передачу, коли брат Інгвара Пеур (Бьорн Хлінур Харальдссон) приїжджає на ферму, щоб принести як досить розумну точку зору на ситуацію («Що це за це?»), І новий шар розповіді.

Заряд Ягняти Як драма, а не жах, не мається на увазі як пейоративна: зняти дивні звірі, які населяють фільм, і те, що нам залишилося, — це розповідь, в якій Ада проявляється як поховані травми інших персонажів. Звичайно, домашня травма — особливо страх втрати дитини — є родючою і добре протоптаною землею для кінотеатру жахів. Але Ягняти відрізняється від жанру у використанні мови драми Артус — суворих композицій, статичних камер та занижених емоцій та діалогу щодо посилених надлишків та розповідних умовів справжнього жаху.

Дійсно, це лише послідовність відкриття з ним жахливий POV і явна будівля страху Ягняти По -справжньому займається кінематографічною мовою, яку можна вважати жанром. Фільм в цілому не є ні страшним, ні особливо зацікавленим у природі його «монстра», хоча це, безсумнівно, дивно і часто неспокійно. Тим не менш, включення надприродного не робить фільм жахів — натомість Ягняти Розуміє — справедливо — його монстри як розповідні та символічні інструменти для вивчення домашнього горя та проходження.

Крістофер Мачелл