★★ ☆☆☆

Три фігури переслідують ліс-жінка з довгим, чорним волоссям (Катаріна Якобсон), гігантським, бородатим грубим, що несе мертву собаку (Морад Балу Хатчадоріан) та їхній лідер, посміхнений, білий гент співає дитячу пісню (Пітер Беллі). Таким чином, відкриває другу особливість Йоганнеса Ніхолма, його сприятливі образи обіцяють психологічний терор, що надається через іконоборство дитинства.

Королівка з фаулярних зображень Ніхольма є фантастично моторошною, оживленою Тобіасом Хьєем-Фліктом та мотивом Йохана Лундборга та звуковим дизайном, які тонко перекривають банальний фоновий шум у сферу кошмарів. На жаль, за всієї обіцянки фільму про сантехніку глибини, Koko-di Koko-da Занадто часто задоволений, щоб поверхнево експлуатувати цю ручку для легких ударів.

Після трагічної смерті їх дочки у восьмий день народження фільм наздоганяє Тобіаса (Лейф Едлунд) та Елін (Ілва Галлон) на шляху до відпочинку на кемпінг. Через три роки після того, як вони знайшли свою дочку мертвою в її лікарняному ліжку, їхні стосунки в точці розриву, коли Елін вивертається в Тобіаса за те, що вона отримала неправильне морозиво, в той час як він наполягає на тому, щоб зробити світло її ледь приталеної лиха, що фільм є найсильнішим, камера незграбно нависає між ними, коли вони беруть за собою, страждаючи разом, але внутрішньо самотай.

Пропускаючи вперед кілька годин, пара розкладає свій намет посеред ночі. Ми бачимо сцену спочатку з точки зору Тобіаса, коли Елін Чурлілічно відмовляється допомогти йому з наметом під проливним дощем. Вранці пара зустрічається і встановлюється трьома фігурами з прологу, які жорстоко відправляють їх обох. Пізніше сцена відтворюється з точки зору Еліна, на цей раз виявляючи, що Тобіас імпульсивно повертається в ліс, що належить до кемпінгу, щоб наполягати на тому, щоб вони табір там на ніч, ранок, що виявляє, що пара потрапила в пастку в повторенні День бабака-Нет -петля.

На жаль, Koko-di Koko-da пропускає, що кожен повтор повинен розкрити щось нове, або про персонажів, або їх важке становище. Хоча спосіб їх смерті завжди змінюється — Тобіас завжди пам’ятає попередній ранок і намагається втекти, іноді з Еліном, іноді без — матеріальних обставин залишається однаковими. Тобіас діє боягузливо в перший ранок: до п’ятого він такий же. Як результат, герої ніколи не відчувають себе справжніми людьми, а скоріше двовимірними кайфами для горя.

Самі напади роблять ефективними завдяки їх безперечно моторошному видовищі. Тим часом мертва собака, три фігури та повторюваний вигляд білої кішки відчувають себе дуже юнгіанськими у своєму виклику глибоких первинних страхів. Але це лише проблема фільму: Koko-di Koko-da настільки багатий текстурою, настільки впевнена в глибині його (правда, ефективної) іграшкової коробки терору, що ніколи не перестає запитати, що вони означають або що насправді думає про цикли гори поза спостереженням Пат, що їх важко врятуватися.

Крістофер Мачелл | @Machellfilm