Цей останній фільм з фінського режисера Міка Каурісмекі робить драму підлітків із справжньої історії королеви 17 століття Крістіни (Малін Бука), яка стала першою рідною суверенною жінкою у віці всього шести років. Серед постійного європейського конфлікту між католиками та протестантами вона виростає в консервативному лютеранському суді та опіці канцлера Акселя (Майкла Ніквіста), але виникає непокірна фігура. Вона зіткнеться зі своєю жорстокою матір’ю та скептичними радниками в суді щодо пошуку миру в Європі, в той же час, що хитає вболівальників і замість цього вивчає її привабливість до графині Ебба Спарре (Сара Гадон).

Постановка прийняла прагматичне рішення зняти більшість плідних сценариста Мішеля Марка Бушарського французького мови в перекладеній англійській мові. Не бажаючи бути суворим, це, безумовно, показує. Це послідовно жорсткий і експозиційний діалог принижує розвиток персонажів за рахунок політики. Це не єдина незграбність на виставці. Існує прикордонна одержимість візуальними метафорами, такими як єдиний бюст Lioness — їй потрібен чоловік, бачите? — який сценарій потім відчуває необхідність пояснювати. На той час, коли Крістіна розбиває весілля, одягнене як пастух, ведучи стадо овець, перш ніж заявити: «Чи не я пастух нації?» Ви розгортаєте очі на те, як часто фільм працює проти власного потенціалу.

У світі колекторів Діснея Принцеси з подібними непокірними смугами, відмовляючись відповідати стандартам своїх попередників, ця справжня історія не в кінцевому рахунку не чудова. Орієнтуючись на так гостро на особистій інтризі, Кауризмія та Бушар не надають необхідній міжнародній та історичній вазі, щоб відчувати себе по -справжньому важливими. Тим не менш, у силі виступів не можна сумніватися. Ведучі Малін Бука ретельно врівноважує юнацькі інтелектуальні амбіції Крістіни та емоційні плутанини. Її інтенсивність забезпечує персонажа, який не задоволений лютеранськими обмеженнями своєї країни, але прагне зрозуміти та використовувати її емоції стільки, скільки вона подає їм. Nyqvist аналогічно твердий, як наставник, який поступово стає менш корисним для Крістіни, незважаючи на його турботу.

Листування та дружба Крістіни з філософом Рене Декартом (Патрік Баучау) — найбільш резонансна сюжетна лінія фільму, де тема порядку проти вільної волі набирає релігійного та наукового значення. Саме тоді фільм відчуває себе найбільш пов’язаним зі своїм періодом часу, а отже, і в його найбільш справжньому. Спроба зробити інтимну багатоланцюжкову історію з цього королівського епізоду оцінюється, особливо з огляду на його субплоти, які ефективно порівнюються з власною боротьбою Крістіни між незалежністю та обов’язком, але в Центральній виставці не вистачає належної основи.

Джордан Адкок | @JordanReview