★★★★ ☆
Роялті. Не можу з ними жити. Не можу перестати робити фільми про них. Якщо це не Королева або серія Netflix Коронаце Спенсер. А тепер новий фільм Марі Крейцер Корсаж Надягає корону з пильним і дотепним беруть на себе імператрицю Елізабет Австрії — більш відомий в Європі як Сіссі. Це сміливий крок, коли Ромі Шнайдер все ще панує вищим у багатьох уявах як знакова імператриця.
Рік 1877 року, а місто Відень. Елізабет (Вікі Кріепс) критикували за її інтерес до Угорщини за рахунок австрійців. Вона збирається відсвяткувати свій сороковий день народження і жорстко мучить своє тіло, голодуючи від усього, окрім вафельних шматочків фруктів, зберігаючи суворий режим вправ і притулившись до найсміливіших, що уявляються корсетами.
Незважаючи на ці зусилля, політики все ще можуть поранити її своїми безперебійними коментарями щодо її зовнішності, які свідчать про те, що навіть найпотужніші жінки в основному вразливі до того, щоб бути перенесеними один-два рази. Така завуальована атака трапляється на один візит і змушує її слабшати. Але будь -яке відчуття, що це буде розповідь про жертву метелика, пасивно розчавлену під кермом патріархату, дотепно відмовляється, коли в наступній сцені Елізабет навчає одного з своїх шанувальників чоловіків, як переконливо неприязно.
Королівський Кріепс — це жінка на межі кризи середнього віку, а не нервового зриву. Як вона використовує силу, яку вона повинна робити практично все, але лише в рамках ролі, призначеної їй? Як її чоловік Імператор Франц Джозеф (Флоріан Тейхтмейстер) з парою чудово підроблених вусів, її робота полягає в тому, щоб представити; Його робота — командувати. Це роль, на яку вона Булкс. Тож вона вирушає до Англії на коні, що їздять на конях зі своїм розчарованим інструктором для їзди; або огородження, або роблячи гімнастику, куріння сигарет.
Імператриця захоплюється відвідуванням лунатичних притулків таким чином, що, як вищує менше філантропічного занепокоєння, ніж певне хворобливе захоплення. Вона гавкає за слугами і вимагає загальної лояльності. Коли старий довірений має можливість одружитися, вона дає нульові трах, повідомляючи їй, що цього не відбудеться. Цікаво, що її стосунки з «FJ», як вона час від часу називає його, не звільняються. Вона нарцисист, яка візьме відданість там, де вона зможе її отримати. Як вона каже одному потенційному коханому: «Мені подобається дивитись на тебе, коли ти дивишся на мене».
У Кройцера використовуються різноманітні тонкі анахронізми — слуги, що носять сучасні окуляри, бетонну стіну тут і там — щоб дозволити собі та кріепс вносити сучасну чутливість, яка прилипає до середнього пальця на відшліфованому виробничому дизайні більшості фільмів цього жанру так само випадково, як це робить Елісабет при декору її судового життя. Використання сучасної музики, яку грають судові музиканти, відчуває себе надмірним до точки кліше (це ніколи не було кращого, ніж із використанням королеви в Казка лицаря У будь -якому випадку).
Але повернемося до Кріепса та її славного, періодично рухомий та весело харизматичного виступу. Вона грає Елізабет як жінку, яка намагається звільнити себе не лише від своєї королівської ролі, а від Ennui, заснованої на привілеї. У цьому вона представляє більше Кейт Бланшетт у Єлизавета ніж останній королівський Крістен Стюарт. Її вихід буде зухвалою втечею з історії так само, як фільм уникає тісних обмежень Королівського біографії.
Джон Блісдейл | @drjonty