★★★★ ☆
На основі роману Ісака Ктаран 2010 року Маріабель, Куля Приходить грім зі станції, втікаче захоплення імпульсом, стилем та надлишком. Режисер людина позаду Джон Вік, Атомна блондинка і Дедпул 2, Девід Лейч знову доводить себе одним із найбільш вмілих режисерів дій у Голлівуді.
На міських вулицях Токіо, просочених неоновим, колишній гітман-сонечка (Бред Пітт) отримує дзвінок від свого обробника на роботу, призначену для колеги, перш ніж він покликав хворий. З будь -якою удачею, це має бути досить легкий концерт, швидкий захоплення та запуску портфеля, прихованого в поїзді, і він буде вдома ясно. Єдина проблема полягає в тому, що сонечко проклята нещастям, від втрати свого квитка на сідання в знаковий потяг Японії до ряду ускладнень, з якими він стикається по дорозі.
У володінні валізи-Tangerine (Аарон Тейлор-Джонсон) та Лимон (Брайан Тайрі Генрі-розгойдував один із найяскравіших британських акцентів року), покладений на це повернути його та сина їх психотичного злочинного боса в Кіото. Тим часом Принц (Джої Кінг) переслідує Кімуру (Ендрю Коджі), сам полюючи за тієї, відповідальної за спробу життя сина.
Заплутаний не є достатньо сильним словом, щоб описати налаштування. І це ще до того, як фільм почне забивати інших вбивць і різних не-доплівців у суміш. Як наслідок, доріжки першого акту застібки під вагою його сюжетних махінацій, імпульс часто затримується як спалах після спалаху. Цукеркові кольори, нерозумні персонажі та гіперактивний рух також загрожують втягнутим із стилем, який спрямований до тривалого.
Але як тільки Лейтт закінчить збирання своїх шматочків, і річ нарешті починає рухатися з метою, Куля Перетворюється на вишукану машину Rube Goldberg, налаштовуючи та збиваючи поспільні доміно з такою витонченістю, неможливо не взяти на себе їзду. Ставки, які здивовані лише на кілька хвилин раніше, починають вступити у фокус, персонажі, чиї наміри були непрозорі, раптом стали кришталевими, камео після того, як камео ніколи не є менш чудовими. І стиль, який загрожував переповнити нашу насолоду, приводить до цього, посилюючи малинове насильство в хвилююче кінетичну гіперреалітність.
Куля Має свої проблеми: як би важливі для сюжету, згортки першого акту могли бути впорядковані. Існує також незручний штам екзотики — відмічуючи майже кожну японську культурну кліше — це проходить по всьому фільму. Так само принц — єдиний головна жінка -персонаж і нечисленних неповнолітніх інших жінок, які не виявляють, що ніхто з них не взаємодіє між собою. Ці захоплення вбік, Куля залишається одним із найпопулярніших фільмів року. Фільм по суті є однією довгою послідовністю гармат Чекова, що згортається і відходить один за одним: це навряд чи сантехніка глибини людського досвіду, але хороше горе — це весело.
Крістофер Мачелл