Класика Жан-Люка Годара 1963 року Le Mépris заслуговує того, щоб його побачили на великому екрані. Там він може вразити почуття та зв’язатися з глядачем у спосіб, який абсолютно втрачено на телевізорі. Фільм Годара, безперечно, повинен бути одним із найкращих кінозаписів усіх часів. Це таке особливе. На основі вихідних матеріалів, отриманих від італійського автора Альберто Моравіа, Le Mépris це історія бойового зриву та письменника, який займається творчістю, щоб заробити кілька доларів. Коли чоловік і дружина відчужуються одне від одного, Годар збагачує сюжет ще однією битвою: між шановним режисером (Фріц Ленг) і хамським американським продюсером (якого зі смаком рептилії грає Джек Пеланс).

Дія цього прекрасного фільму відбувається на територіях студії, у римській квартирі та на чарівному острові Капрі. Цей прекрасний фільм має їдкий, але настільки ж меланхолійний характер. Є страждання та смуток занепалого кохання та глузування Годара про те, що гаманці індустрії контролюються ідіотами без уяви. Пола Джаваля (Мішель Пікколі) найняв хитрий бос студії Пеланса, щоб переписати нову картину Фріца Ланга. Чоловіки сваряться через постановку фільму. Це адаптація Гомера Одіссея. Джеррі вважає це занадто мистецьким, а Ленг вважає, що Джеррі просто помиляється. Поруч йде Камілла (закохана чудова Бріжит Бардо). Пол і дівчина сваряться і аналізують свої емоції в типово французькій манері, тоді як Джеррі (Паланс) захоплюється Каміллою і робить свій крок.

Середовище Le Mépris захоплюючий і вартий вивчення. Наприкінці 1950-х років американський продюсер Джо Левін придбав італійську баску, виготовлену в Cinecittà, і вона стала хітом у США після копіювання та редагування. Зародився італійський жанровий бум. Студії почали викуповувати права США на всілякі зображення, включно з фільмами про меч і сандал із зображенням міфічних героїв, і багато таких фільмів сьогодні вважаються культовими. Фільм саморефлексивний у кількох аспектах. Шлюб Годара з музою Анною Каріною руйнувався, він боровся з американськими інвесторами, які вимагали пострілу в спину Бардо, тож він зробив їм один, купаючи французьку красуню в розкішному золотому світлі, і, по суті, розлютив їх за те, що вони такі розпусні. Йому також було доручено зробити комерційний фільм, зберігаючи його годарівський характер. Він досяг успіху на всіх фронтах. Годар був художником, який розірвав кінематограф і перебудував його відповідно до своїх інтересів і цілей.

Le Mépris починається з одного з найприголомшливіших контр-кінематографічних жестів, які будь-коли придумали. Оператор Рауль Кутар, чия широкоформатна операторська робота виняткова, встановлений на камеру на доріжці в дальньому плані. Закадровий диктор зачитує титри глядачам, а камера відстежує актрису Джорджію Молл (яка постає як Франческа, перекладачка). У кінці лінії, так би мовити, камера повертається обличчям до іншої камери, і Кутар панорамується вниз до рівня очей глядача, його камера спрямована прямо на нас. З цієї приголомшливої ​​геніальності Годар створив один із найкращих фільмів, коли-небудь знятих. Le Mépris також супроводжується розкішними гольовими механізмами Жоржа Деларю.

Мартін Контеріо | @Cinemartyn