★★★★ ☆

Колумбійський режисер Франко Лоллі керує своєю другою рисою з дивовижною впевненістю, створюючи ніжну сімейну драму, яка фіксує виснажливу гірко-солодкість та конкуруючі пріоритети сімейного життя в середньому віці. Зосереджений на натуралістичному, глибоко співчутливому повороті з Кароліни Санін, Судовий процес перетворює банальний в елегій.

Перша сцена знаходить літню жінку, яку обстежують у кішці. Купівши в синьому світлі, перкусивний шум сканера майже музичний. Шум доводить влучну метафору для ритмів фільму: галасливий, механічний, але дивно втішний у своєму передбачуваному шліфуванні.

Серед цього подрібнення — Сільвія (Санін); Жінка в кілограмі-її мати Літіція (власна мати режисера, Летиція Гомес), яка страждає від раку легенів. Коли Сільвія піклується про свою матір вдома, на роботі вона втягується в корупційний скандал, спричинений її зарозумілим, відсутнім начальником у державному секторі, незважаючи на неодноразові юридичні поради щодо вирішення ситуації. Тим часом, як мати -одиначка, вона несе повну відповідальність за виховання свого маленького сина Антоніо (Антоніо Мартінес).

Її щоденні випробування багато, але мати Сільвії, безумовно, є її найбільш грізною рутинною перешкодою. Неперехідна грубість Летіції настільки ж тандризуюча, як і знайома. Але її відмова від хіміотерапії-що може безпечно її життя, але зробити її залишком нестерпним-також є гострою та серцебитною. Ми бачимо Летицію очима Сільвії: впертими і неосвіченими, як часто можуть бути близькі люди. Їх постійне занурення відчуває себе дрібним перед смертністю, але говорить про два життя комбінованого горя і ніжності, каталогу незначних моментів, які набагато більше, ніж сума їх частин.

Сільвія відростаючі стосунки з радіо журналістом Абелем (Володимир Дюран) забезпечує міст між її професійним та приватним життям — вони зустрічаються, коли він грубо опитує її про корупційний скандал — додавши ще одне напруження до її стосунків з матір’ю. Тут немає великої романтики: Авель є привабливим і лояльним, але настільки ж хибним, як Сільвія. Але з кожною проблемою його присутність вставляє в її життя, так і він забезпечує вектори для любові та ніжності; З кожним новим персонажем фільм вводить, ці вектори все більше перетинаються, іноді викликаючи напругу. Простота простіша, але вона також холодніша: складність непередбачувана і може бути важкою, але врешті -решт це добріше.

Тримаючи камеру близько до своїх предметів під натуралістичним світлом, кінематограф Луїс Армандо Артеага викликає Укладки Квотідіанські стосунки, не змушуючи їх почувати себе мирськими. Дві послідовності, зокрема, одна в бурхливому басейні, а пізніше, одна в тихий вечір у будинку Летітії, захоплюйте крихкість і дорогоцінність особливих моментів, які відчувають себе поверхнево, банальними. Камера Arteaga тут ніколи не відчуває, що вона вторгнеться, але все -таки інтимна. Так багато режисерів концептуалізують свої візуальні зображення або вуайристично, або як активні учасники драми, але ось ми просто з нашими предметами в даний момент. Це тихий трюк, легко пропущений, але спеціальний все -таки.

Франко Лоллі Судовий процес доступний для трансляції в домашньому кінотеатрі Керзон з 10 липня.

Крістофер Мачелл | @Machellfilm