★★ ☆☆☆
Джозі Рурк Мері Королева шотландців -це остання спроба розповісти добре зношену історію Мері Стюарт, яка оскаржила протестантську протест на англійському престолі під Елізабет І. у головній ролі Саорі Ронана в титульній ролі та Марго Роббі як Елізабет, коротше кажучи, дві години переповненої, сценічна дурниця, яка якесь не вдається уникнути смерті.
Фільм викладає свою стійку на початку. Історія з двох сильних жінок, суперників на престол, і рішення про те, щоб кинути кольорові люди в ключових підтримуючих ролях (Джемма Чан як Елізабет Хардвік, Ісмаїл Крус Кордова як Девід Ріцціо та Адріан Лестер як емісар королеви в Шотландії) цікаві та своєчасно. Це говорить про те, що фільм готовий знайти паралелі з сучасною культурою, сучасною Британією, яка ніколи не реалізується. Натомість фільм носить свою історичну іконоборство без особливого інтересу до його допитування. Справа для викиду більшої кількості POC в історичних драмах була добре зроблена (як це стосується створення більшої кількості драматизацій історії, що включає POC) і дуже вартий, але тут він є симптоматичним напруженням між художнім буксиром і вірним потягою. Прикро, що останній виграє.
Оскільки Елізабет I та Мері Королева Шотландії, як відомо, ніколи не зустрічалися, фільм відбувається у двох частинах: Мері в Шотландії, що веде життя, сповнене інтригами та пригодами, та Єлизавета в Лондоні, що мріє про велику нещастя бути надзвичайно заможним у часі неймовірної бідності. Ронан, як правило, твердий, як Марія, хоча бажання зробити її симпатичним героєм дещо розмиває складність частини. Її розповідь також досить нерівномірна: її залицяння з лордом Джека Лоудена Дарнлі намальовано в піднебінні, які тремтять між хатерським сонячним нагір’ям та зловісними, темними кутами замку. Існує багато візуальних знаків, що підштовхують глядача через стосунки, які тривають лише кілька сцен. І в бойовому режимі фільм справді заїкається, представляючи безкровні, під-Гра престолів ближній ближній. Здається, що якісні ставки для середньовічного кровопролиття дорослих були підняті пізно, а в ньому Мері скоріше обклеюють.
У Лондоні Марго Роббі робить все можливе, щоб отримати ту підтримуючу актрису Оскар, застосувавши багато дебеутаційного макіяжу (імовірно, сподіваючись піти слідами премії Академії Гарі Олдмана за найкращого актора в масці Черчілля). У виконанні немає нічого поганого, але в ньому також мало речовини, і це, здається, сприймається серйозніше, оскільки це передбачає рубці з віспою. Найбільш очевидний помилка фільму (за винятком надзвичайно жорстокого і пронизливого камею з Девіда Теннанта) спрямовується на завершення під час зустрічі між Марією та Єлизаветою, яка конфігурується заради фільму.
Знову ж таки, це питання, а презентація: театральний фон Рурка проходить у химерній послідовності, що передбачає більше підвісних портьєрів, ніж Cirque du Soleil, де дві жінки говорять у банках, і ніколи не стикаються віч -на -віч. Якщо ви збираєтеся спуститися цілий маршрут «Мері та Елізабет, таємно зустрілися», яка шкода у володінні? Мрійливий дим і дзеркала цієї послідовності жахливо не входить з рештою фільму.
Зрештою, це більш невтішно, ніж погано. Чудовий акторський склад та цікавий період історії (навіть якщо це було зроблено на смерть на екранах та в класах), витрачений на похмурий каламут, який хоче мати і тяжкість Шекспіра, і свіжа, динамічна перспектива. Як розповідає фільм, однак, такий компроміс важко досягти з двома такими протилежними догмами, і, як наслідок, це падає досить рівно.
Нік Хілтон