★★★★ ☆

У Фран Кранца немає простих відповідей Маса — і, можливо, взагалі немає відповідей. Однією з найсильніших дебютних особливостей, що відбулася прем’єра на минулорічному Sundance, він демонструє всі ознаки дуже перспективної кар’єри, що стоїть за камерою, що випереджає першого письменника-режисера. Відбувшись кілька років після шкільної стрілянини, Маса Приносить два набори батьків віч-на-віч.

Обмежуючи їх здебільшого з єдиною кімнатою, місцем проживання, що прилягає до єпископської церкви, Кранца Сидс Гейл (Марта Плімптон) та Джей (Джейсон Ісаак), Лінда (Енн Доуд) та Річард (Рід Бірні) через стіл один від одного з метою метафоричного слона між ними. Хоча, представляючи свій фільм з аудиторією Sundance, Кранц дав зрозуміти, що це вигадка, її жорстока тема вразить як занадто реальні для сімейних сімей у США, зокрема.

Немає маскування того факту, що це вимогливий, болісний годинник. Ні в якому разі не дивлячись на подальшу політику питання власності та контролю зброї, або відсутність безпеки в школах, Маса -це невелика людська драма, яка видає величезні особисті проблеми: психологічна травма та скорбота тих, хто залишився після цього після таких подій. Ідеально виміряний сценарій Кранца розкриває те, що і де стабільно, що дозволяє своїм персонажам належним чином створити мужність, щоб протистояти важкими істинами. І ви навряд чи побачите інший фільм у 2021 році чи будь -який рік для цього питання, який може похвалитися чотирма такими надзвичайними виступами.

Кожен актор сам по собі бездоганний, але в сукупності ефект їх взаємодії, снайпер та порочні погляди в певні моменти, переважає. Відрізняється власною точкою їх персонажа (а точніше, точкою сидіння) у вирішенні цієї домовленої зустрічі, Маса вимагає нашої уваги стільки ж за розповідні манери, жести рук та вирази, які говорять так само голосно, як і слова, які вони роблять — а іноді і не — говорять. Маючи на увазі, що велика більшість часу виконання передбачає спостереження за чотирма акторами, що сидять за столом, очі, які глазують і Редден, спосіб зважування та доставки слів, приховані в них руки руки та обличчя, терміни та паузи для дихання — це все вишукані.

Завіт до надзвичайного таланту його акторської ролі, без сумніву, власний досвід як актора та його режисерські можливості, він демонструє всі елементи фільму Кранца, що працює в ідеальній синхронізації. По черзі підбираючи естафету, щоб сперечатися з їхньою справою, скажіть, що вони мають сказати, поки вони здатні, задавати питання, які давно потрібно запитати, чому і як про те, що витримали ці батьки, менш легко вирішити. Екземпляри несподіваного гумору — Джей запитує: «Чи переробляйте вони тут?» Після того, як опустивши пляшку з водою, щоб полегшити перекине горло — та інші подібні розриви в товстій напрузі, дозволяють коротким перервам затримати дихання. Але коли емоції та риторика посилюються до останньої третини фільму, кінематограф Райан Джексон-Хелі звужує екран зверху та знизу.

Посилюючи клаустрофобію цієї кімнати та ставки, коли стіни закриваються, вона має подвійну мету зосередити рішучість персонажів, щоб спробувати досягти певної форми резолюції, катарсис. Однак така загроза, невимовно сира емоція тут, що нічого не забезпечено. Захоплення та щиро перехід від першого до останнього, Маса є винятковим кінорежисуючим від Кранца та зоряною вітриною для талантів Плімптона, Ісаака, Дауда та Бірні.

Метью Андерсон | @Mattando63