★★★★ ☆

Подальше спостереження за його жахливим дебютом Спадковий. Середня частина. Просочений на нескінченному сонячному світлі скандинавського сонцестояння, чи можуть зусилля другокурсника Астера спонукають про холодне страх останніх зусиль?

Астер повертається до свердловини сімейної травми, що так ефективно влаштовується в Спадковийхоч і тут це вступає в моменти фільму, з потрійним самогубством сестри Дані (Флоренції П’ю), матір і батька. Де смерть дочки в середині пункту Спадковий Був розповідним зв’язком, навколо якого обертався цей фільм, тут він більше є емоційним контекстом, що викликає низку рішень, які невблаганно призводять до того, щоб вони руйнули для одних, і одкровення для інших.

Некоммаційний хлопець Дані Крістіан (Джек Рейнор) планує подорожувати євро зі своїми братами, антропологом Джошем (Хорошого місця Вільям Джексон Харпер), Марк (Вілл Пултер) та Шведський Пелл (Вільгельм Бломгрен), який веде решту екіпажу до фестивалю літнього сонцестояння своєї комуні. Крістіан і Джош нібито відвідують комуну для натхнення для своїх докторських тез, тоді як груба знак є більш прямим щодо його базових імпульсів. Зрозуміло, що Пелле не розповідає групі все про таємні ритуали, що його розширена сімейна практика, запевняючи їх, що вони можуть здатися дивними, навіть дурними для цих американських туристів, але вони дуже значущі для своїх практиків. Він не бреше.

Середня частина це фільм, який свідомо грає на наших очікуваннях, як як самосвідомий наступник язичнистичного народного жаху Плетений чоловікі структурні тропи сучасного кіно жаху. Астер підриває звичайну візуальну мову експресіоністичних тіней і темряви, насичуючи свою плівку в нескінченному денному світлі півночі європейського літа, проникаючи в гострі чіароскуро на користь колишнього ритму, дихання, зітхаючих звукових пейзажів та м’яких імпресіоністських кольорів Павеля Погорзельського. Але тінь страху все -таки вдається потрапити на екран.

Перше підтвердження того, що щось страшенно не так, має послідовність, яка дає Спадковий Біг за своїми грошима з точки зору невпинного, шокуючого насильства. Однак навіть після цього немає сумнівів у від’їзді групи, їх цілком розумний шок зменшився за твердженнями про «культурну різницю». Більш звичайний фільм жахів мав би Джош — найближчий до голосу розуму — намагався переконати своїх супутників, що щось не так, але все -таки Середня частина Запевняє нам навіть у загальному комфорті, віддаючи перевагу страху продовжувати невимовне, а катартичне насильство буде відкладено до останнього можливого моменту.

Тоді прикро, що Астер час від часу повертається до більш ретроградних аспектів жанру. Чудовиська дитина — значною мірою представлена ​​в маркетингу фільму, але ледве присутня у фільмі — мало додає фільму оповідати, просто роблячи примхливе явним тим, що вже мається на увазі. Зупинившись, коментуючи природу тропи «магічної інвалідності», фільм, який цей рефлексив і нюансував про політику туристичного жаху, не повинен мати справу в торгівлі в таких проблемних кліше.

Тим не менш, Середня частина Останніми роками залишається один із найоригінальніших та найскладніших жанрових фільмів, завдяки чіткому боргу перед кінотеатром народних жахів 1970 -х років, але чинив опір тягненню пастичу. Астер придумав дивну суміш страху, чорного гумору та пафосів, викликаючи симпатію до диявола в гарячковій галюцинації.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell