★★★★ ☆

Прекрасний широкий постріл пишного, просоченого дощем лісу, намальованого глибокою зеленню, а коричневі наповнює рамку. Коли камера повільно підштовхує, з морасу листя та лоз: людина та його собаки повільно пробиваються через морас листя та лози: чоловік та його собаки, повільно пробиваючись через підлісок. Чоловік — один із відомих мисливців на трюфелі П’ємонта, який шукає грибів, відомих любителями їжі, як один із найцінніших — і дорогих — делікатесів у світі.

Це перше зображення документального фільму Майкла Дека та Грегорі Кершоу Мисливці на трюфелі є влучним зоровим синекдочем цілого: часто красиво і ніколи не менше, ніж ідіосинкратично, він також дещо сентиментальний у своїй пишній естетизації. Конструктивні постріли Двека та Кершоу, висвітлені поодинокими джерелами природного світла проти земляних тонів, згадуючи побутові композиції голландських майстрів. Ефект часто дуже гарний, витягуючи віку та ексцентричну пристрасть до теми, що переслідують гриби, щоб викликати ностальгію для зникаючого способу життя.

Ця створена сентиментальність самосвідомо проколюється з собакою-камерою режисерів, прикріпленою до комірів собак-супутників, коли він хаотично перебігає ліс, нюхаючи поховані скарби. Аурелія, яка живе наодинці зі своїм улюбленим Муттом, та 87-річним Карло, який підкрадається до полювання вночі, протистоячи заклику своєї дружини до своєї безпеки, втілюючи буколічну привабливість фільму. Ця ностальгія поєднується з щоденними реаліями сучасної економіки трюфелів, представленої як напівмісячна ринок, на якій підрив конкуренції, йде рука об руку з тактикою, як отруєння собаками ваших суперників.

Цинічний глядач може задатися питанням, чи час коли -небудь справді існував — регулярно посилається старими таймерами — коли мисливці на благородних трюфелів постійно грали справедливими, але є знання в побудові фільму ідеального минулого. Двек та Кершо -кадр розмови про повагу між поколіннями та тіньові угоди, зроблені в затемнених алеях, як ніби його колекція дивних персонажів є загартованими злочинцями у гангстерському фільмі. Фільм одночасно підкреслює власну штуку, запрошуючи нас насолодитися чудовою безглуздою глобальною культурою, заснованою на нещасних випадках ексцентрики, що копають шматочки грибів із землі.

Тим не менш, під ним є багатство справжнього людства Мисливці на трюфелі‘відполірована поверхня; У ключові моменти висока естетика фільму згасає, щоб виявити непорушеного, заниженого пафос, наприклад, у послідовності, коли один із мисливців повідомляє про отруєння однієї з своїх собак до поліції. В іншому випадку, видовище Карло, що випадає з вікна вночі, щоб полювати на сови дзвінки в лісі, пропонує веселе розуміння його пристрасті до цього дивного життя.

Крістофер Мачелл