★★★ ☆☆
Містер Джонс не просто середня бров-це середина середньої частини: ядро-брови; ядро-бров. Довгий, але незмінно залучення нового фільму Agnieszka Holland стосується реальної історії валлійського репортера Гарета Джонса до Москви та України в 1933 році та його відкриття там Голодомор — інакше відомий як український геноцид або голод.
Це виглядає, відчуває і звучить як будь-який інший історичний поворот сторінки, фільм, в якому прямі актори говорять такі речі на кшталт «Ви зрадили свою країну!» Це не погано. Представлений у неминучому сіро-коричневому кольоровому кольорах такого періоду кондитерських виробів, це варто, часом захоплююче, і, зрештою, інформативні зусилля, якщо, можливо, не великі. Джеймс Нортон зіграє як Гарет Джонс, позаштатний репортер, якому вдалося вирвати інтерв’ю з Гітлером на борту свого літака за кілька тижнів до спалювання Рейхстаг.
Фільм піднімається незабаром після цієї ночі з Джонсом, який пропонує презентацію тодішньому прем’єр -міністру Девіду Ллойду Джордгу, для якого він працював як іноземний радник, про загрозу нового німецького канцлера. Голландія-можливо, граючи швидко і розпущені з деякими фактами-фактично представляє чоловіка як м’якого вихованця та прихильного бунта, занадто молодий роками, щоб їх серйозно сприймали старий гвардій, при цьому непохитно забезпечуючи ввічливий шип на їхньому боці. Саме ця особистість, припускає Голланд, припустила, що виїхала Джонса до Москви, де непереконана історіями економічного дива Сталіна, він марно сподівався отримати інтерв’ю з тираном.
Фільм Голландії особливо знімається з тим старим образом героїчного журналіста в обманному світі. Дійсно, ця прихильність виявляється інфекційною у першому акті, коли вона дражнить трагедії, що приходять, пропонуючи багато милуватися в газетному газетному газеті Джонса. Дивовижно думати про епоху, коли державні радіо звіти з Москви були сприйняті як фактично, але такі були часи, і Голландія дуже використовує цей світ невизначеності та підробки, фактично відправляючи свого щирого героя вниз по кролячій норі. Саме після приїзду Джонса в Москву ми зустрічаємося з репортером New York Times Пітером Дюранті (надійно жирним Пітером Сарсгаардом) та любовним інтересом на ім’я Ада (Ванесса Кірбі).
Однак тут, однак, вперед імпульс фільму починає провисатися з диверсіями Голландії у світ опіуму та оргій Дюранті, а також романтику Джонса та Ада, що виявився зайвим у кращому випадку. Додаткове рішення директора прорізати молодого Джорджа Оруелла (який, як кажуть, був натхненний написанням валлійського), що вибиває ферму тварин на машинці, не тільки виходить з розповіді подальшого вітру, в контексті воно виходить як невиразно. Чим менше сказано про героїчні, доброзичливі характеристики, які вона пропонує Ллойда Джорджа та Вільяма Рендольфа Херста, тим більше ми можемо продовжувати своє життя.
Фільм Голландії врешті -решт дістається до жахів, за які назва Джонса стала асоційованою, і вони показані в достатньо дезорієнтуючому та дистопійському світлі. У 20 або близько 140-хвилинного фільму, однак, вони є чимось думкою. Голландія більше стосується характеру Джонса та підробленого кута новин звітності Дюранті в Москві. Фільм стає тут, що стосується прийняття та навмисного сліпого трагедії на службі більшого ідеалу. Або, як так красномовно ставить журналіст Пулітцерівської премії Сарсгаарда: «Ви не можете зробити омлет, не зламавши яйця».
Рорі О’Коннор | @RorySeanoc