★★ ☆☆☆

Поробка, психічне здоров’я, система соціального забезпечення в США та бездомність-це важкі теми, з якими здійснюється режисер Британської, що народилася Британська, Дебора Річардс вирішує у її дебютній функції. На жаль, їх гідна, але поверхнева і дещо невідповідна презентація означає, що це Перемістіть мені ні гори це емоційно та тематично інертний досвід.

Агент з нерухомості Дженна (Кіт Леллі) намагається впоратися після втрати дочки в ДТП. Відключившись від її групової терапії, не в змозі з’явитися на роботу і ігноруючи дзвінки свого начальника, Дженна врешті -решт опиняється з роботи та бездомних на вулицях Лос -Анджелеса.

Ведучи невеликий акторський склад, Леллі робить все можливе з обмеженим матеріалом, але бореться за те, щоб розкопати велику глибину від Дженни, незважаючи на величезний тягар горя, на який нам кажуть, що вона знаходиться. Основна частина проблеми полягає в редагуванні та структурі фільму, яка позбавляє Дженни будь -якого виміру, окрім «скорботної матері». У вступні моменти ми бачимо, як вона бореться з роботою та терапією, лише для неї різко втягувалась у бездомність.

Приємно, можна стверджувати, що такий поштовх є вираженням жорстокості та невпевненості американської системи соціального забезпечення, але, безумовно, є кілька кроків між тим, як отримати мішок і сплячи грубо. Пропускаючи ці промахи можливості як запропонувати критику соціальної системи, так і зобразити Дженну як складної людини.

Потім фільм стає історією виживання, коли вона вчиться не довіряти іншим, бити їжу та знаходити притулок. І все -таки кожен із цих моментів відчуває себе бездоганними моментами, які мало навчають нас про Дженну як людину, нюанс її горя або системних невдач, що призвели до її стану. Фільм raison d’tre Затверджує, коли вона зустрічає Лізбет (Лейла Кемпбелл), маленьку дівчинку, яка живе з жорстокої жінки жінки, що представляє себе матір’ю. Коли Дженна утворює зв’язок з Лізбет, бездомність Дженни стає метафорою її горя; Травматична подорож, в якій можна подорожувати перед тим, як з’явитися нещодавно викуплена мати.

З цього моменту непростимо, що бездомність представлена ​​як виключно біла, не один бездомний персонаж у фільмі — це людина кольору. Враховуючи, що бездомність у Лос-Анджелесі є глибоко та хронічно ракізованою, як це відбувається в США, це просто обурливо. Бездомність — це не метафора, а реальний, проживаючий досвід та продукт глибоких соціальних та системних невдач; Це не означає, що він не може функціонувати символічно, але обробка його як такої вимагає певної чутливості, яка часто здається поза Перемістіть мені ні гори подарунок.

Менш політично кричущим, принаймні, є кінематографія, відбілені кольори та широкі постріли фіксують божевілля кутових, апокаліптичних автострад, тунелів та техногенної річки. Кілька невдалих, ненавмисно нерозумних спроб на Лінчійську сюрреалістику осторонь-чоловік у масці коня в пустелі настільки ж зіткнута, як і дурне- Перемістіть мені ні гори Візуальні зображення — це найсильніший костюм.

Як дебютна особливість, фільм Річардса — це гідна спроба вирішити важливі теми, але його неспроможність представляти бездомність як будь -що, крім страшного випробування, яке зазнає білих людей, є головним помилкою. Незважаючи на яскраві плями, питання, що складаються один з одним, головним серед них є глибина характеристики та те, наскільки фільм розуміє власні теми як міжсекційні продукти системної невдачі.

Крістофер Мачелл