★★★★ ☆
Нам червень Пайк зазвичай називають «батьком відео мистецтва». У своїй дебютній функції режисер Аманда Кім хроніки Пейка від раннього розвитку в Берліні аж до можливого повернення до Кореї у 1980 -х. Через архівні кадри та сучасні інтерв’ю, Місяць — найдавніший телевізор є інформативним та захоплюючим обстеженням Один з найвпливовіших художників ХХ століття.
«Я використовую технологію, щоб ненавидіти її більш належним чином». Ця відома цитата Пайка — відтворена у вступних секундах Місяць — найдавніший телевізор — Значно підсумовує зображення цього фільму знакового корейського художника: інтелектуальний бунтар, щось хитрість, одразу зачарований і відштовханий своїм середовищем, вирішив підірвати її тиранію. Протягом свого документального фільму Кім малює Пайка як пророка, прогнозуючи подорож технологічного прогресу, апофеоз якого ми лише зараз починаємо усвідомлювати.
Пайк втік з Кореї зі своєю родиною під час війни в Кореї до Японії, вивчаючи естетику в університеті Токіо, але лише до того, як він не поїхав до Мюнхена в 1957 році, його кар’єра художника знялася. Саме там він зіткнувся з Джоном Кейжем, радикальним композитором, робота якого призвела до авангарду у вдосконаленні музичних та естетичних норм. Опис Пейка, що радикалізується музикою Кейджа на одному з його концертів, тоді як архівні кадри п’єси задушливих старих людей, що стискають і заклинюють пальці у вухах, так само зворушливо, як це смішно, встановлення довічної дружби між ними.
Пайк і Кейдж стали б членами-засновниками руху мистецтв Fluxus, а також такими іншими світилами сучасного мистецтва середньої двадцяти, як Аллан Гінсберг та Шарлотта Мурман, концертний віолончеліст, з яким Пейк подружився, і врешті-решт приведе в свою роботу, коли він еволюціонував від музики та відео та телевізійними установками. Використання архівних кадрів Кіма без надмірної залежності від сучасних інтерв’ю, що розмовляють, спритно викликають яскравість і дух епохи, пропонуючи стільки психологічного розуміння, як історична хронологія. Більше того, Кім дозволяє роботі Пайка говорити сама за себе; Його експерименти у відео знімках, багато з яких відтворюються тут, залишаються такими ж захоплюючими, радикальними та надихаючими, як ніколи. У тіні своєї роботи та життя в Німеччині, США та Японії сидить гірка пам’ять про батьківщину Пайка та заплямовані стосунки з батьком, який соромився провокаційного мистецтва Пайка.
Теми політики, заколоту, спілкування, сексу та самовираження, що працюють у фільмі Кіма, перетинаючись у ключові моменти, неминуче нахиляючись назад до Кореї як місце травми та викупу. Ці теми знаходять щось із резолюції у можливому поверненні Пейка в 1984 році разом із його виробництвом супутникового телешоу Доброго ранку, містер Оруелл. Доброго ранку, містер Оруелл Було катастрофічною постановкою, навіть його творець визнав свої технічні невдачі, але як метафора акту спілкування, який Пейк рухався до всього свого життя, він є центральним у своїй життєвій роботі.
Заключний сегмент документального фільму, після того, як Пейк зазнав інсульту пізно в своєму житті, — це, мабуть, найбільш зворушливий фільм, не через його хворобу, а через почуття життя та тіла роботи, яка знайшла його завершення. Більшу частину своєї кар’єри Пейк був відхилений критиками і боролася фінансово, але, як демонструє режисер Кім, його робота мала величезний вплив як на образотворче мистецтво, так і на популярну культуру. Місяць — найдавніший телевізор Одразу є святкуванням цієї роботи та свідченням його незрівнянної цінності.
Крістофер Мачелл