★★★★★
«Ніякої політики. Ні уряду. Ні нічого!» Видаліть ці елементи з будь-якого американського набору фільмів чи продюсованих серед гніву, невдоволення та параної в середині 1970-х, і що залишається? Відповідь-це або велика велика біла акула, або ода з язиком у батьківщині країни та західної музики
Однак, враховуючи повну 4K налаштування та налаштовану на наріжний камінь ретроспективного сезону його творчості BFI, це подвійний негатив цього риторичного вигуку, у фінальному акті цього кричущого фільму, що стосується великого Роберта Альтмана у його розгубленні, тріщини, смішному полемічному епічному епічному, Нашвілл.
Прагнучи захистити свою хвору дружину та падаючу зірку, Барбара Жан (Роні Блаклі), з прокляття політичної приналежності, музичного менеджера Аллена Гарфілда, Барнетта, Реффс -Фіфера, Триплет (Майкл Мерфі) та ПР -Людина Дельберта Різа (Неда Бітті), які їздять на її котлетах з Ulpere Motive для кандидата в президенти Populist. Але якщо нічого не дозволено, то як довго може музика, слава, адуляція та оплески заглушити цю ноту, низький гул реальності, той інструмент, що грає у фоновому режимі і ледве чутно, що говорить, що щось дуже серйозно не так, і просто не піде? Свербіж, який в якийсь момент повинен бути подряпаний. Або зруйнований градом кулі бойовика.
Це все, що відбувається між лініями, між вакуумною порожнечею переслідування знаменитостей, фрагментами невеликих розмов та помилковими обіцянками сну, де справжнє серце, душа та гіркота Нешвілл існує: загроза викрадення середнього повітря; Анти-В’єтнамські настрої війни; Слізні спогади братів Кеннеді і що могло бути; п’яні або невимовні алюзії на расизм та фанатизм на Півдні; Безнадійна, деградована співачка Wannabe, змушена зняти, щоб зробити крок далі по сходах до слави та багатства. Існує дуже людський, майже документальний стиль до того, як знятий фільм, який робить його інтимним, дрібним епічним фільмом, що бривається назовні з набагато більшими наслідками. 24-символьна сильна лінійка, де ніхто не займає місце,-це печворковий ансамбль, представник Wances of Life, Aspirations, Trafs, несправедливості, сподівання та мрії про цілу націю. І все -таки його розповідь рухається до нікуди від зупинки.
Сюжет не має ні початку, ні середнього та неоднозначного закінчення, яке мало пропонує за допомогою резолюції. Це говорить все, і так, для деяких він нічого не скаже. Після короткої студійної прологу запису ми переходимо до аеропорту. Безліч персонажів, з якими ми зустрічаємо — і проведемо найкращу частину трьох годин — переходять, вони приходять чи їдуть, завжди в русі. Ця відсутність стабільності, температура їхнього життя, любові та амбіцій тут говорить про щось набагато більше. Діалог, імпровізований і, здавалося б, органічний та натуралістичний, як НешвіллПобудова, доповнена піснями, які самі писали члени акторської ролі. На всій його повсякденній, флотській ногстві, простежування по всьому місту від одного клубу до іншого, один номер готелю до іншого, є трансцендентні, захоплюючі моменти меланхолії та нерухомості.
Чоловік дізнається про смерть своєї дружини, його світ розбився; Мати уважно слухає свою глухий дитину, що переказує урок плавного плавання; Камера спирається на обличчя цієї самої жінки, сповнену туги та невіри, коли вона дивиться на молодого співака, остання композиція якої була написана для неї. Крім того, а також бути тонко завуальованим незначним, спрямованим на політичний заклад — маніфест Уокера, який проводиться від гучномовців, встановлених на автобусі кампанії, забезпечує жалюгідний альтернативний звуковий пейзаж до блакитної трави та спорадичних відкритих мікрофонів — картини Альтмана також співчувають усім, хто виходить з автобуса в Голлівуді з подібними ілюзорними мріями великого екрану. Побудова на ситний кресендо різновидів, де вільно взаємопов’язана група усталених виконавців, сподівання, тих, хто бажає дати, та інші, які хочуть взяти, всі з’являться разом на сцені на мітинг, що ми маємо забрати від цієї алегоричної казки?
Стоячи під стовпчиками Парфенона Нешвілла-прагнучи до Великого грецького сидіння культури та цивілізації, величезний банер, розіграний зіркою, вилетів високо вище, сам фільм та нація, яку він представляє, не побудований на таких міцних основах. Якщо і коли трагедія вражає, чи відповідь просто продовжувати співати? Шоу повинно тривати, але це майстерні способи, якими Альтман вплітає сумніви, важкі істини, і підтримує дзеркало до лицемірства сучасної Америки, що піднімає фільм 1975 року, щоб бути одним із найбільших кінематографічних досягнень десятиліття.
Метью Андерсон | @Mattando63