На поверхні останній фільм Енн Фонтен Невинні Здається, має багато спільного з недавнім шедевром Павеля Павліковського Іда. Обидва відбуваються в монастирях у Польщі після Другої світової війни, і обидва містять знайомі зображення завуальованих відданих, приглушених ритуалів та релігійної іконографії. Але в той час Іда — це історія про молоду жінку, яка залишає своє притулок, щоб вперше випробувати світ, в Невинні Саме стороння Матільда ​​(Лу де Лаге) повинен проникнути у відокремлений і таємний монастир, щоб врятувати монахинь всередині. Дія починається всередині монастиря, коли монахині готуються до молитви. Мало кажучи, але ми робимо висновок, що щось не так із страху і неприємності, протворених на обличчі.

Одиночна сестра підкрадається з будівлі і знаходить свій шлях до імпровізованої французької лікарні Червоного Хреста, де після боротьби з початковим небажанням вона переконує медсесту Матільду повернутися з нею. Непереважна напруга та мутна змова вміло підтримується Фонтеном, який дрімає інформацію, витрачаючи свій час, щоб розкрити жахливу правду: що монастир жорстоко переповнений німецькою мовою, а потім радянськими солдатами, і що кілька монахинь вагітні після зґвалтування. Але це не заходити, вийти, виконати роботу. Монахині, пов’язані з обітницею цнотливості, не хочуть, щоб громада знала про свою «нерозбірливість», тому Матільд повинна доставити дітей таємно. Подальше ускладнюючи питання, більшість з них вважають гріховним роздягатися та торкнутися будь -кого, навіть іншою жінкою.

Вони спонукаються до своєї святої ірраціональності своєю страшною догматичною матір’ю вища (Агата Кулеса), жорсткі переконання якої призводять до всіх видів моральних морських морських морських країн. Серед найбільших задоволень у Невинні — жорстокі філософські та богословські дебати, що нагадують Бергмана в кращому випадку. Фонтен стикається з нами з численними питаннями: чи вагітність монахинь аморальною, оскільки їх обітниці цнотливості були порушені чи мораль, тому що Бог плекає все нове життя? Чи просто релігія про збереження появи благочестя для громади чи насправді бути доброю? Як Бог може існувати поряд із світом такої жорстокості та агонії?

Як комуніст і ймовірний прихід атеїста Матільди на сцену додає поштовх. Також нагадування Бергмана є чіткий, суворий візуальний стиль та звуковий дизайн, який яскраво викликає піднесену, але збуджену атмосферу, тоді Персона. Рідкість і суворість Невинні«Звуковий дизайн означає, що кожен шепіт, зітхання, крик та хірургічна процедура відчувають інтенсивно. Поєднання світла та тіні, хоча спочатку караваггеська, поступово нагадує Вермеєра, оскільки присутність Матільди покращує колективний настрій монахинь. Музика, забита Грегоаром Гетцель, яка використовується безтурботно, впливає на. Лу де Лаге переконливий як самотній інтроверт, який знаходить своєрідний будинок у монастирі, тоді як усі монахині виконують свою роль грамотно, особливо зловісної матері Агата Кулеса.

Найслабша ланка — колега Червоного Хреста Матільди Семюел (Вінсент Макейн), чия в основному недосліджена історія Голокосту — це непотрібне доповнення до вже важкої історії, і чия стиль акторської майстерності не зовсім підходить. Також є один -два розділи — де різні монахині, що народжують, здається, є все, що відбувається — в яких фільм тягнеться трохи, але це незабаром забуто в його захоплюючому фінальному третині. Невинні — це майстерне тлумачення реальних історичних подій, які мають правильне дотик у вирішенні такої чутливої ​​теми. Його здатність одночасно допитувати — не спрощуючи — теми релігійності, сексуального насильства, вагітності та жіночих стосунків до тіла, означають, що воно повне значення для моральних дебатів власного століття.

Максиміліан фон Тун | @M3yoshioka