★★★★ ☆

Джордан Піл знову об’єднується Вийти Даніель Калуя для свого третього фільму, Ніятипово напружена, лякаюча і часто смішна переосмислення літаючого блюдця B-Movie. Хоча його соціальна сатира, можливо, не така різка, як Виходитині його лякають, як моторошно, як Нас, Нія все -таки є черговим тріумфом від Піл.

Після того, як їх батько Отіса (Кіт Девід) загинув у аварії виродків, OJ (Kaluuya) та Ем (Кеке Палмер) звинувачують у веденні сімейного бізнесу — постачання коней для кіно та телебачення. Поки OJ відступив у себе, екстраверт ЕМ приїжджає на зустрічі пізно і, як правило, робить видовище себе. Вона також використовує спадщину свого великого діда, реального життя безіменного жокею в першому в світі зворушливому іміджі, щоб підняти бізнес. Очевидний прихід НЛО над їх ранчо дає парі ідею захопити перший у світі незаперечний образ прибульців — «Опра постріл» — і зробити м’яту.

Об’єднавшись з ангелом, налаштованим на змову (Брендона Переа) та легендарним кінематографістом, Холстами (дивовижно гравійним Майклом Вінкоттом), наші герої підсилювали свої ранчо з камерами, щоб захопити свого не запропонованого гостя. Кожен переказ наукових трет, таких як літаючі тарілки, потребує гачка-істоти Знаки відхилена вода; Прибуття Дивна мова прибульців дозволила їм бачити час. Нопа полягає в тому, що НЛО, що ховається на очах, бере лише тих, хто на це дивиться.

Однак передумова йде набагато глибше, ніж простий розповідний трюк. У пролозі фільму зірка шимпанзе в хіт -ситкомі 90 -х розлючена вискакуванням повітряної кулі і виходить на вбивчий розгул. Його рот капає кров’ю, звір грає з кульгавою ногою, і, мабуть, мертвою дівчиною, перш ніж порушити четверту стіну, щоб заглянути безпосередньо на камеру та в нас: глядачі стають видовищем.

Оповідно, сцена мало відноситься до сюжету, окрім заповнення в задній частині вторинного персонажа Юпи (Стівен Юен), потім дитячого актора на знімальному майданчику. Але це важливо як частина тематичного колажу фільму; У минулі роки його випробування назавжди захопило фільм, Юпе побудував кар’єру з жахливої ​​атаки, комодифікуючи його та колективну травму членів інших учасників.

«Слідкуйте за небом, скрізь! Продовжуйте дивитися! Продовжуйте спостерігати за небом!» Ця візіонерська директива з фільму про вторгнення в арктики Говарда Хоукса Річ з іншого World міг однаково застосовуватись до синього каліфорнійського неба Нія. Дійсно, акт погляду сидить глибоко в животі кінотеатру: расистські маніяки Виходити хотіли очей головних героїв цього фільму; Зал дзеркал затьмарив жахливих доппельгергерів у Нас. І в НіяСаме видовище кіно є зброєю. OJ та EM борються, щоб побачити, але не побачити. OJ та EM трактують літаючий об’єкт як до верхівкового хижака, але це дійсно більше схоже на зловмисну ​​камеру: його побачити — це споживати.

У своїй першій співпраці з Peele кінематограф Хойт Ван Хойтема відкриває кадр у прямому поєднанні до клаустрофобії попередніх фільмів Пілі. Дійсно, Нія Часто є більше спільного візуально із західним, ніж жах (за допомогою оцінки Майкла Абельса навмисно посилаються на Елмера Бернштейна), хоча піднесений, величезний простір пустелі має стільки ж здатності до терору, як і будь -який затемнений коридор.

Назва фільму — це посилання на культуру інтернет -мем, але Peele розумно уникає явних посилань на соціальні медіа, які датують фільм та пограбують його від його сили. Натомість, підключення родони OJ та EM до першого рухомого зображення дозволяє фільму глибше залучатись до взаємозв’язку між видовищем, споживанням та жахом. Що стосується теорії фільму, це навряд чи революційно, але як наукова фантастика, Нія Розумний і розважальний, як ми очікували від все більш захоплюючого режисера.

Крістофер Мачелл