★★★★ ☆

Злиття розповідей, танцю, пісні та міфології, Філіппа Лакота Ніч королів утворює багату, завичуючу оповідну павутину. Направляючи подарунки традиційного західноафриканського Гріота, режисер узбережжя слонової кістки використовує усні історії, передані поколіннями, щоб залучити до минулого своєї нації, щоб зберегти його та використовувати його уроки, щоб краще зрозуміти сьогодення.

Зворотній вибором президентських виборів 2010 року, його обраною полоненою аудиторією є ув’язнені сумнозвісної тюрми Мака Абіджана. З новим доповненням до їх рядів та наближенням до крові Червоного Місяця, незабаром настане час на найважливіший звичай. Отримавши назву «Роман» (Бакарі Коне, в першому з того, що, безумовно, буде багато виступів на великому екрані) від Дангро Мака, Барбе Нора (Стів Тіенчеу), молодий новачок повинен провести всю ніч, регаленуючи затриманих з дикими та чудовими історіями.

Бо якщо він не в змозі продовжувати до ранку, наслідки можуть бути жахливими. Якась всесильна тюремна хрещена батька, Здоров’я Барбе Ноара занепадає, і він стикається з битвою за збереження контролю від амбітного претендента, Ласса (Абдул Карим Конате). Таким чином, як він грає перед своїми відданими послідовниками, Барбе Ноар зупиняє час, щоб призначити свого наступника керувати в’язницею за своїм зображенням. Традиції, як би варварські, повинні підтримуватися будь -якою ціною.

Згадуючи власне життя, як він прийшов бути в Ла -Мака та його дружбу з нещодавно померлою легендою повстанців королем Замою, Роман стоїть на мильній коробці і починає свою історію. Саме визначення мислення на ногах, попередження примхливого мудреця Деніса Лаванта, на ім’я Мало, що, якщо він прийде до кінця своєї історії перед світанком, він може бути вбитий, швидко зосереджує свою думку. Жорстка натовп, яка все це почула, перш ніж займатися історією, граючи, реагуючи, діючи певні частини казки Романа, і незабаром повіситься на кожне слово.

Коли один із їхніх вбиття вбито за межами сцени, шекспірівський подарунок приймає небезпечний поворот для Барбе Нуар і скорботний, мелодійний плач наповнює застійне повітря. Тим часом, розповідь Романа доходить до віку до минулого і бачення битв між царями та королевами, людьми та духами, викликаними в конфлікті. У фільмі, який і часто нагадує, і віддає пряму шану Фернандо Мейреллю та Катії Лунд Місто Божеми повертаємось до беззаконного кварталу Абіджана та кривавого насильства після виборів, яке нарешті побачило, що Лоран Гбагбо був скинутий.

Зберігаючи зовнішній світ, Барбе Нуар чіпляється за останні залишки влади. Без вогню немає диму, і, перемішаючись у шаленство подіями в межах і без, минулого і теперішнього, з них і нас, запальна ситуація загрожує запалюванням. Це знаменує какофонний висновок фільму з рідкісним і сміливим баченням, яке твори Лакот разом із реальним ремеслом та самопочуттям. Хоча фізично обмежений одним, переповненим комунальним простором всередині Ла -Мака, Ніч королів подорожує далеко за межі його брусків і високих стін, що далекі і впоперек духу, винаходу та уяви.

Метью Андерсон | @Mattando63