★★★ ☆☆
На основі норвезького міфу, який надихнув Шекспіра ХутірТретій фільм Роберта Еггерса — це розгортання, що розгулювала вікінг. Нортман Це найамбітніший проект Еггерса на сьогоднішній день, але для всього його виття видовища та ультра-насильницького елементарного махісмо це також є його найменш успішним.
У 9 столітті Скандинавія, Аурванділ, Рейвен Кінг Джутів (Етан Хоук) повернувся додому після сезону війни, його королева Гудруна (Ніколь Кідман) терпляче чекав на нього, і його син Амлет, принц Ютланд, (Оскар Новак), швидко зростаючи. Тим часом, напівбрат Арванділа Феджольнір (Клаєс Банг) чекає крилами, розмовляючи зрадою ворона короля, яку він виступає вражаючою мовою, перекочуючи Авронділ зі списами, перш ніж виїхати з голови. Амлет втікає шкірою зубів, рятуючись від королівства. На той час, коли ми бачимо його далі, він переросла в бурхливий, виє вовка людини, пробившись по Східній Європі і задумав помстись проти Фьолніра.
Нортман джерело розповіді, можливо, надихнуло Хутір Але природний ліжко цієї казки, безперечно, є Макбет; Дійсно, фільм Еггерса вражаюче схоже на Вісцеральний переказ Джастіна Курзеля 2015 року. І так само, як божевілля амбіцій — це те, що надихнуло шотландського воїна повалення свого короля, це божевілля люті, що підводить цього датського принца до точної помсти.
Нортман Відкриття акта — це все, що ми очікували від директора Відьма і Маяк: Інтенсивно оператив і тонально чорний. Сюрреалістичний, галюциногенний ритуал, що приходить Амлета, майже пародичний у своїй ультра маскулінності, бачачи батька і сина, як вовки, перш ніж пити психоделічний суп, приготований дурнем Віллема Дафо, Геймаром Хейром. Інтенсивність першого акту починається з десяти і вмикається звідти, що завершилося дорослим Амле, здійснивши рейд у слов’янському селі зі своєю пачкою однаково зневажених вовків. Це послідовність Бравури, знята в одному, з усіма графіками, зламанням, розрізанням і криком, про які може попросити вікінг. Тоді ми їдемо в Ісландію після того, як Амлет почує, що сам Федьольнір був скинутий і зараз є фермером овець.
На жаль, це де Нортман починає збити. Інтенсивний імпульс його першої півгодини обмежується тим, що Амлет так рано знаходить Федьолніру. Коли приїжджає Амлет, знайомившись з прекрасною славною відьмою Ольга (Аня Тейлор-Джой), він обіцяє мучити Фьольніра, перш ніж остаточно вбити його і звільнити матір. Але це призводить до чогось спаду у другому акті, де Амлет мудро чекає, поки час не буде вдаритись (звучить знайомо?). Ольга теж, на жаль, підписана: її мотивація допомогти Амлету після того, як він звільнив її село і вбив її родичів, ніколи насправді не досліджується, і тому вона в кінцевому підсумку функціонує як фольга до його пошуків. І коли розповідь знову підніметься в третьому акті, це піддається повністю передбачуваним одкровенням.
Це може здатися скаргою на бурхливу- адже навряд чи винна міф, що його розповідні компоненти повинні бути знайомими, але все ще прикро, що фільм не знайде більш цікавого способу представити повороти старої казки. Це сказало, коли Нортман Вступає на Final Gear Boy, це робить для цього. Що найбільше задовольняє фільм,-це його повна та неронічна прихильність до смішно оперної маскулінності. Напевно не існує іншого способу закінчити такий шматок, ніж те, як він робить: на вершині вивергаючого вулкану, силуетовані оголеними фігурами, що б’ють вічно -ефір один від одного. Це може бути не тонким, це може бути навіть не особливо глибоким, але це впевнено вражаюче.
Крістофер Мачелл