★★★★ ☆
Весь світовий етап для ветеранського документального режисера Джанфранко Росі. Notturnoйого останній твір глибоко гуманістичного кінематографічного театру, стосується наслідків військових переворотів, авторитаризму та іноземного імперіалізму, які напали на Близький Схід з першої світової війни та падіння Османської імперії.
Тим, хто не має детального знання політичної історії регіону за останнє століття, не потрібно відкладати величезність відкриття інтертайт. Як у його вражаючій функції 2016 року Вогонь у моріСаме індивідуальні історії простих людей зосереджуються на Росі. Знятий протягом трьох років у прикордонних районах Іраку, Курдистану, Сирії та Лівану, Notturno — це знімок — у клапторобі різних віньєток — який фіксує наслідки травми, завданої та труднощів, що жили цивільним населенням.
Хоча відгомони колишніх конфліктів та супротивників, безумовно, все ще резонують, італійсько-американський директор представляє постійну загрозу ІСІС як останню в дуже довгій лінії режимів, з якими слід зіткнутися. Немає інтерв’ю з розмовами, що розмовляють, жодним чином прямої взаємодії між режисером та предметом. Як повідомляється, підстрибнув з 90 годин кадрів, ширококутна камера Росі безпристрасно захоплює людей, що займаються своїм повсякденним життям, вижили. Вони не пов’язані люди, які, здається, не мають нічого спільного між собою, але мають багато спільного.
Ми переходимо від колишньої в’язниці в руїнах, де група жінок співає скарги до своїх мертвих синів, до старшого хлопця сімейної риболовлі вночі і вдень стріляє птахами, щоб забезпечити свою матір та братів і сестер, до пари, що насолоджується вечором. Є також військові — вони патрулюють спустошені пустища, чіткі вже порожні будівлі і мовчать у межах кордонів, що дивляться на туманний горизонт, якого ми не можемо бачити. Що лежить поза цим? Метафори та питання висять настільки ж важкі, як темні хмари, що ковзають плівку, додаючи її гнітючу енергію. Деякі можуть знайти стакато стрибки місця та точки зору трохи клопітно.
Скорочення від однієї нитки до наступної і назад знову без приводу чи пояснень НЕ ПОДАЄТЬСЯ НЕ ПОТРІБНО і не створюйте згуртовану розповідь. Але чи повинен документальний фільм, який розслідує таку немислиму дику, бути легким, зручним годинником? Абсолютно ні. Даний Notturno’s Тема Правильно, що Росі залишає частину цієї роботи до нас. Ключ до участі у його баченні приходить на півдорозі фільму, де ми вступаємо в школу, або на своєму реабілітаційному центрі, де, за допомогою фетрових ручок та олівців, переміщені діти малюють свої думки, спогади про жах, про які вони були свідками.
«Ніч мене так лякає», — каже одна молода дівчина, намагаючись спати через кошмарні спогади, які переслідують її. Хлопчик, який повинен бути не старше восьми, заїкається подихано, коли він переказує дії чоловіків ISIS: обезголовки, вішання, спалювання підошви дитячих ніг, вогнепальні поранення. Нерозумно, що будь -яка дитина повинна мати такі образи, відбиті на їх розум, але знову ж таки пацієнт Росі підтримується об’єктивна відстань. У цих серцевих сценах лежить суть Notturno’s мета.
Малюнки цих дітей дозволяють їм досліджувати та пояснити свою травму, відкрити для свого вчителя про те, що вони бачили, як це змушує їх відчувати, що вона повинна зробити, щоб вони почували себе в безпеці. Дві фотографії замученого чоловіка, що проводиться ніжно від його плачучої матері, і зображення, які ми бачимо на екрані, мають таку ж мету. Вони підказують питання, обговорення. А в психіатричній лікарні ми відвідуємо кілька разів, де ряд пацієнтів репетирують гру на минулому, теперішньому та призначеному майбутньому, слова та зображення поєднуються. Вони є частиною процесу зцілення, розуміння та примирення з травмою, щоб можна було з нетерпінням чекати.
Метью Андерсон | @Mattando63