★★★★ ☆

Чи достатньо любові, щоб підтримувати нас через складні чи болісні стосунки? Може любити підтримуватись у стосунках, якщо це не взаємно; Дійсно, така річ навіть любов? З Одного прекрасного ранкузнаменитий французький директор Міа Хансен-Льв представляє додаткові розповіді про захоплення, любов та втрату в нюансованому, що рухається, що вивчає способи, які любов може підтримувати та споживати нас.

Сандра (Леа Сейду) живе зі своєю маленькою дочкою Лінн (Каміль Ліван Мартінс) у їхній квартирі в Парижі. На додаток до підтримки кар’єри перекладача, Сандра піклується про свого літнього батька Георга (Паскаль Греггорі), який має синдром Бенсона — часто викликаний Альцгеймером — і він все більше не може доглядати за собою. Решта їхньої родини навколо, але зрозуміло, що вона є його первинним вихователем, тоді як його «супутник» Лейла (Федрія Деліба), здається, перелітає і виходить із життя в її зручності.

Тим часом, випадкова зустріч зі старим другом родини, Клементом (Мелвіл Пупуд), викликає недобросовісну любовну справу, яка забезпечує необхідне відволікання від болю від турботи про свого батька, крім заломленої версії такого роду, що приймає, не реєрспроцерну любов, яка принципово визначила її відносини з батьком. Більшість історій про погіршення людей похилого віку незмінно зосереджуються на тому, наскільки важко вони можуть стати через їхню плутанину. У Одного прекрасного ранку, Однак біль випливає з невтомної прихильності Георга.

З кожним рішенням про його добробут Георг пасивний, жорстокий і веселий. І все -таки з його дотриманням його плутанина стає більш глибокою: його втрата не менш велика за його відсутність вируження проти вмирання світла. Але найшвидшим скороченням є його очевидне і повне неправильне розуміння Сандри: у їхній першій сцені він наголошує на її безіменній «дитині», і часто треба сказати, що це вона відвідує його. Однак найгірше, коли він каже Сандрі, що в його житті є лише три важливі люди. Перший — Лейла, другий, сам. По -третє, він забуває.

Такі моменти характерні для страждаючих на деменцію, але в сирому болі Сандри є щось, що виражається через глибоко шару, який Seydoux несе протягом усього фільму, який говорить про батька, який ніколи не бачив його дочки. Дійсно, це взаємозв’язок догляду, який ніколи не був повністю взаємним; Ми можемо судити Сандру, коли вона ігнорує безпорадні заклики Георга до Лейла, коли він блукає коридорами свого будинку догляду, Сандра спостерігає за тим, як піднімаються двері, і вона залишає його до нього. Але це один момент незліченної кількості інших, що контекстуалізує рішення складних людей, які отримують біль, які ми можемо не розуміти. Хоча, можливо, це допоможе нам зрозуміти її триваючу справу з Клементом, ходьби кліше чоловіка, який постійно обіцяє залишити свою дружину, яку вона вітає раз і знову, прагнучи до любові та перевірки, яку ніколи не надавали її батько.

Через тонко приглушену кольорову палітру та м’яке освітлення Хансен-Льв захопив спорядженість життя, але надзвичайність її фільму знаходиться в його редагуванні. І це через його редагування Одного прекрасного ранку Неявна стурбованість поверхнями пам’яті, побудована як серія еліпсів та розбиті моменти, як спогади, відредаговані разом після факту. Когнітивне зниження Георга незмінно пов’язане з втратою пам’яті, тоді як імпульсивна справа Сандри з Клементом є моментом, але повідомляється невирішеними емоціями минулого. Одного разу Георг боязко розповідає про своє життя як фільм, в якому він не знає початку чи кінця, пізніше Сандра виявляє щоденник, який Георг тримав на ранніх стадіях своєї хвороби: обидва інциденти підкреслюють відчуття Сандри, яка намагається зрозуміти хаос — своєрідне редагування життя в щось когентне.

Хансен-Льве навіть грає з цим із помітними скороченнями в сценах та випадковими помилками безперервності (слідкуйте за магічно регенеруючим морозивом), які цілком можуть бути флобами, але, тим не менш, посилюють тезу фільму про те, що грандіозна розповідь життя часто недосконально. Навіть на завершенні фільму мало його напруги відчуває себе вирішеним. Це майже так, ніби сама Сандра вирішила закінчити фільм у той момент, перш ніж їй справді доводиться зіткнутися з емоційною реальністю. Заключна іронія фільму полягає в тому, що у неї є здорові, люблячі стосунки, якби тільки вона побачила це, і це між Сандрою та її дочкою. Якщо є якась надія, що Сандра може зцілитись і осмислити інші стосунки у своєму житті, то вивчення того здорового, який вона та відновлення її назад, може бути гарним початком.

Крістофер Мачелл