Можливо, що в житті є більше, ніж очі; що ми переживаємо фізичну смерть і живемо у вторинному вимірі. Можливо також, що є більше Особистий покупець ніж зустрічає очі, але віра — в обох випадках — може відокремити міцний оптимізм від бажаного мислення. Кілька років від високо оціненого Хмари SILS MariaКрістен Стюарт знову приєднується до директора Олів’є Ассаї, щоб знятись у цій медитації про горе, буржуа Еннуї та можливість паранормального.

Морін (Крістен Стюарт) живе в Парижі в стані функціональної депресії. Її робота, за її словами, «фігня»: збирання бутік -одягу для вимогливої ​​знаменитості Кіра (Нора фон Уолдстттен). Її хлопець Гері (Тай Олвін) працює за кордоном, і — найгірше — їй доводиться змиритися з недавньою смертю свого брата -близнюка Льюїса. Але для Морін процес побоювання трохи терно, ніж для більшості. Вона ділиться тією ж мальформацією лівого шлуночка свого серця, яка в кінцевому підсумку вбила свого брата, а також його здатність посередництво між цим світом та наступним. Вони пообіцяли один одному, що у випадку смерті будь -якої вони дадуть знак — якийсь спосіб визнання того, що інший все ще був недоторканим, поза плоттю в духовному світі.

Час від часу, Особистий покупець Стюри, небезпечно близькі до категорії паранормальної мелодрами, але викуповується з такої долі тверезою та тонко впливає на центральні показники Крістен Стюарт. Однак, що розбивають сюжетні нитки, важко розшифрувати. Здається, фільм сприймає ідею духовного посередництва зовсім серйозно; Два фільми всередині Особистий покупець — Один про художника та середню Hilma AF Klimt, а інший про участь Віктора Гюго в Сеансі — схоже, включений так, щоб підтримати історію Морін з мистецьким та історичним контекстом. Але незрозуміло, чому це потрібно. У вигаданій економіці самого фільму цілком зрозуміло, що Морін може бачити духи.

Існує не так багато припущення, що вона страждає від брехливого посттравматичного розладу, але це спроба зробити фільм більш напруженим? Він ніколи не потрапляє в передачу як переконливий трилер, що забезпечує лише короткочасні моменти напруги. Це більш архійний коментар щодо смертного, напівсвідомого маршу моди? Якщо так, то минулорічний вражаючий смішний Неоновий демон зробив кращу роботу. Напрямок Ассайя та творчості кінематографіста Йоріка Ле Сауса важко винуватити, але сама історія є занадто великою безладом, щоб бути справді задовольняючим.

Том Даггінс